例如《彩书怨》这首诗：
叶下洞庭初，思君万里余。露浓香被冷，月落锦屏虚。欲奏江南曲，贪封蓟北书。书中无别意，惟怅久离居。
这完全是普通女子的相思之作，再无宫廷诗的一丝痕迹。诗的首联由秋风落叶引发情思，“思君”二字点明主旨。颔联继以“香被冷”、“锦屏虚”写离居之苦闷，兼以“露浓”、“月落”之景物烘托苦情，景与情密合无垠。颈联以“江南”、“蓟北”之措辞感叹夫妇相距之遥远，与首联“万里”相呼应，无心奏江南之乐曲，贪封蓟北之书信，感情真切，描写生动。
尾联收结全篇之情绪，出一“怅”字有如画龙点睛。感伤夫妇离别是人间共有的情感，所以能够引发读者的广泛共鸣。如果我们再从形式格律角度对此诗加以审视，就会发现这是一首完全成熟的五言律诗。从声律来看，用的是首句仄起平收式，全诗八句皆为律句，而且符合粘对规则。从押韵上看，初、余、虚、书、居五个韵字，是属于平水韵上平声六鱼韵，无一处出韵。从对仗上看，中间两联使用了对仗，而且十分工整。这些说明，作者是精心于格律推敲的。
上官婉儿生活的时代，是五言律诗渐趋定型的时代，文学史书本上强调了杜审言、沈佺期、宋之问等诗人在五言律诗的定型上起到了作用，今天看来，遗漏了对上官婉儿的评价。此外，上官婉儿还写了一些山水诗，这些诗作描写了登临山水的观感，大都词清气秀，明丽可喜.
使吟诗作赋成为风气
除了诗歌创作上的成绩，上官婉儿还在促进初唐时期文学事业的发展上做出了巨大贡献。中宗时期，上官婉儿劝说中宗设置昭文馆学士，广泛招揽词学之士，举办赐宴游乐、赋诗唱和的活动，有力地促进了当时的诗歌创作。武平一在《景龙文馆记》一文中高度评价了上官婉儿此举的意义：“至幽求英俊，郁兴辞藻，国有好文之士，朝无不学之臣，二十年间，野无遗逸，此其力也。”中宗还时常举办诗歌擂台赛活动，让上官婉儿担任评定官，对于夺魁者赏赐厚重。从此朝野上下吟诗作赋，蔚成风气。
据计有功《唐诗纪事》记载：中宗曾于景龙三年正月晦日游长安附近的昆明湖，即兴赋诗，命群臣各应制一首。由上官婉儿从这些诗作中挑选一首作为新翻御制曲词。上官婉儿登上彩楼，把落选的诗作一纸又一纸地扔了下去，最后只剩下沈佺期、宋之问的诗作。又过了一会，把沈佺期的诗作也扔了下去。然后她评论说：“二诗工力悉敌，沈诗落句云：‘微臣雕朽质，羞睹豫章材。’盖词气已竭。宋诗云：‘不愁明月尽，自有夜珠来。’犹陟健举。”沈乃服输，不敢复争。上官婉儿倡导健举诗风，贬抑衰微词气，这种文学主张有利于刚健阔大诗风的形成，它昭示着盛唐诗歌健美足音的到来。
