但2月11日晚上，没有看到赵本山扭秧歌的身影。9点半演出散场之后，他从后场的人群中走出来，一脸疲倦。身体状况糟糕，如此疲倦的情况下，他还是连续两天晚上都出现在中街刘老根大舞台剧院里。对于赵本山来说，这个舞台意义特殊。“我心里憋屈了，坐到剧场里看看他们演出，心里就舒服了。”
小沈阳和其他赵本山的徒弟平时经常喊他“老爸”，即便是那些只比他小四五岁的徒弟，也愿意这么称呼他。“他们跟我呆这么长时间变成一种感情了，互相之间也说咱不能惹老爹生气了。”赵本山说起这个称呼，语气很温润。
但从2009年开始，他不让徒弟们这么称呼他了，“这个称呼有点太俗气，不要叫这个，要叫师傅。不允许叫爹，不好。我们这个团队要跟整个社会接轨，不要走很俗的那种状态，那些老规矩，老的旧习惯，那些老讲究，没用。”
赵本山的部分弟子
李正春 赵本山大弟子，著名二人转演员，《刘老根》里的冯乡长。从没有电视表演经验的李正春演活了一个装腔作势、唯利是图的基层贪官形象。后来“乡长”成了李正春的代名词，已去世。
王小宝 著名二人转演员，2000年就和搭档孙丽荣一起，获得东北三省二人转大赛金奖。2003年拜师赵本山，在《刘老根》里演刘老根大儿子大奎，《乡村爱情》里演戏份很重的长贵。
唐鉴军 在赵本山弟子中排行第三，辽宁民间艺术团团长，《刘老根》里饰演大学生徐迈。《乡村爱情》中演谢广坤。他极具喜剧细胞又身怀绝技的优秀二人转演员。在全国戏曲“曹禺奖”上曾荣获表演二等奖。
张小飞 首届赵本山杯二人转大奖赛最高奖得主，《刘老根》里饰演刘老根的干儿子二柱子，《关东大先生》里饰演主角“大先生”赵春安。
王小利 在赵本山弟子中排行老五，他出身二人转世家，曾获2001年的《梦想剧场》金像奖。《乡村爱情》里饰演刘能，是此剧中最出彩的演员。
蔡维利 号称二人转界“小才子”，二人转演员必演节目之一《傻子上学》就是他自编自演的作品。在《刘老根》中饰演丁香的侄子丁庆林，在《马大帅Ⅱ》中饰演一个投奔范德彪的农民。2005年的春节联欢晚会小品《功夫》中，与王小虎一起出演“大忽悠”的徒弟。
王小虎 他和媳妇兼搭档张可，是刘老根大舞台很受欢迎的一对演员。曾跟随师傅赵本山参加2005年央视春晚，在《乡村爱情》中饰演李大国。
刘小光 赵本山弟子中排名第24位。在二人转圈里是有名的演技派，在电视剧《乡村爱情Ⅱ》中扮演玉田爹赵四，在《关东大先生》中扮演“老哑巴”。还参加了2009年辽宁春晚的小品《送蛋糕》的表演。
孙丽荣 赵本山不多的女徒弟之一，在二人转演变到女艺人普遍沦为“捧哏”绿叶角色的今天，她凭借精湛技艺，是少数能够掌控舞台，成为主角的二人转女演员。在《刘老根》里就叫孙丽荣，在《乡村爱情》里饰演刘能妻。
二人转，万人转
民办剧团让奄奄一息的二人转重新火爆，但同时也放弃了传统二人转的精华部分
■本刊记者 张邦松（发自长春）
在和平大戏院万宝街剧场的一角，梁学田正悠闲地磕着瓜子。梁是长春和平大戏院的总经理助理，他的另一个身份是该戏院剧团的业务团长。观察演员的临场表现和剧场的整体运作，是他每天的必修课。
据梁学田介绍，和平大戏院在长春共有四个剧场，平时的上座率通常能达到九成以上。和平大戏院是长春最早的民间二人转演出公司，随着东北风和刘老根大舞台的加入，长春二人转演出市场基本形成了三足鼎立的局面。这三家每天能接待三四千名观众，一年三百六十五天，天天如此。
这种繁荣不仅仅出现在二人转的大本营东北。和平大戏院在徐州开设了一个新的剧场，而北京的刘老根大舞台也即将在今年5月份开业。赵本山曾私下表示，要把北京的刘老根大舞台增加到五家。
二人转火了。但从事了近半个世纪二人转研究的王兆一却开心不起来。“这不是真正的二人转。”王兆一说。王兆一是二人转艺术理论的开拓者和公认的二人转理论研究学科带头人之一，在他看来，现在商业味极浓的二人转演出已经舍弃了这种民间艺术最为精华的部分，有点像是“挂羊头卖狗肉”，而观众对二人转的误解也越来越深。
真正的二人转
一个比较受认可的说法是，二人转形成于清乾隆年间，迄今已有三百多年的历史。二人转是河北的莲花落被当时的移民带出山海关之后，和东北的秧歌相结合而形成的。之后，诸如河北梆子、东北大鼓等元素也被吸收进来，逐渐形成了一种以“说、唱、扮、舞、绝（技）”为主要特点的民间艺术，所以对于二人转的形成有“秧歌打底，百戏镶边”之说。
东北历来有舞秧歌的传统。最初的东北秧歌没有女性，基本都是男扮女装，男的叫丑子，女的叫大蜡花。之所以叫“蜡花”是因为“女”演员头上往往要戴一朵纸做的花，由于怕雨雪浇湿，就在上面涂上一层蜡，因此得名。在东北秧歌中常常会穿插一些小唱，东北人叫故事歌，比如非常著名的《小拜年》就是此类歌曲。
白天跳完秧歌之后，一些地主或有钱的人家，往往会挑上最好的几对蜡花和丑子到自家屋子里演出。东北屋子里有炕，演员就在炕下演出，由于空间狭小，时不时会碰到炕沿，所以在屋子里唱的时侯就叫靠炕沿。秧歌队伍里，都是唱民歌，如《小拜年》、《小情郎》这些东西。一进屋子演出，再唱白天唱的东西，观众肯定不满足了。把他们请到到屋子里，就是要再听一点新东西，这个时候关里的莲花落艺人，就带进来一些大节目，如《西厢》、《蓝桥》、《摔镜架》等等。
这个时候二人转开始发展起来，内容变得更加丰富，也能演一个完整的故事了，另外服装、化妆、道具、演出方式都有了。“二人转进入成熟与兴盛期的重要标志之一，是它形成了以二人转为主体，以单出头和拉场戏为两翼的三种艺术形式的相对稳定。”王兆一说。除此之外，二人转还有一个重要的演变轨迹，就是唱、说、扮、舞等艺术手段的丰富与发展，并在此基础上，很多艺人都有了自己的绝活。比如怀德县艺人姜发，能够同时用头、鼻、肘、膝盖、足尖托举几支蜡烛唱戏；舒兰县名琴师王春，一旦弦断了，没等演员唱第二句，他就能接上，一般观众根本感觉不出来；热河艺人聂海龙表演时嘴里含着两颗猪牙，但唱、说都不受影响。
无比正确！！！！！