我们为什么下边坐了一个部长去审查，舞台上（演员）脸都青的了？就是一谈到审查这两个字，春晚这个过程是最蹂躏人的，是不是？
审查就是带有一种批评和提意见的眼光来看你，首先自己没有解放出来，他不想笑，你给他了他都不想笑。他不宽容你，你可能在台上就会紧张，你紧张所有的作品全不准确。最难的就是几个领导坐在那儿去看你节目。这些年我在中央台，说心里话，中央台那阵始终在这个事儿（赵本山节目不参加审查这个环节）上心里不顺当，不顺当我也不（妥协），我说宁可你让我走，我也不会让你们几个看，因为我没法演。
我不是说我是一个大腕。演出要有一个场所，只要我这个东西不在政治上有问题，因为演这些年了，也不可能有问题。就是应该是给观众演，而不是给审查者演的，审查者是录完像你可以看。你怎么一个人我就要看呢？那就是一种权利，这种权利就是要过瘾，这是挺不舒服的事儿，你要坐在观众堆里你就可以看。观众能把你这种情绪和心情带进去。你看一遍他乐，乐完之后第二遍一看他背下来了，第三遍他都能演了，你说他还怎么乐？
他就让你改。这个地方上次乐，这次怎么不乐了？他不可能乐了！你都背下来了。演员就越演越走形。这种审查制度不科学。领导要说对这个东西要审查，说我们要看，那么就放在一个观众的环境里头。几个人坐那儿看人家，其实是最不礼貌的一件事情，你让演员怎么演？那不行，他有一个权利，就得要审你，那你没有办法，不审你他心里难受，这是最不好的。
新世纪周刊：但是现在就只有你的地位你可以这么坦率说出来？
赵本山：这不是地位，我可以说什么呢？我不是不听领导话，那不听领导话不早??，中央台对我也很好，很宽容。就是好多事情是心里头都要解放出来。大家在一起过年了，中央电视台把这帮聚到一起是过年了。大家要面带笑容的，走过这个过程。不要鼻青脸肿去度过这个过程。这个不舒服是大家都到哪儿没有快乐，你看他不顺眼，他看你不顺眼。因为都焦急，怕这个节目不好。
其实领导对我没有什么，你包括台领导对我也没有什么意见，就是观众关注我这个东西，他就想看你这个东西到底是什么。我说我这些年了，你对我应该放心，我说我这二十年过来了，我说你对我不放心，其实他怎么能放心？他没有看到真玩意，他不放心，因为我这个东西念出来和演出来是两码事，念出来一个包袱也不会有的。
我那个东西是靠细微的人物状态，按照人物情节发展设的包袱。为什么有一个苏格兰餐厅？就是把小沈阳先装扮合理了。要不然他穿这个，穿这个大花裤衩子，怎么也拿不上去。你一个服务员一个男人你穿什么裤衩？这得合理，他就是这种装扮。苏格兰风情，调情的，要进入合理。所有笑话的大前提就是要合理。人物关系合理，整个的剧本要合理，不合理就不可笑了。你要假设一种情节演起来就非常累。
你看星光大道是真实的，毕福剑是真实的，来选秀也是真实的。就是我演了一个农民和带了我两个学生这是假设的，但是情节是真实的。进入了一个真实的情景，人们才笑得开心。
能接替春晚小品的，就是二人转
新世纪周刊：从你演《摔三弦》开始到现在可能二十几年过去了，你觉得二人转现在算是最好的时代吗？
赵本山：还没有完全呢。将来还会更好，我想能够接替春晚这种小品的，就是这个二人转，这是我发展到前六七年时候（想明白的）。那些年我离开二人转的时候，我就不想看这个二人转，就走高了。就不知道二人转发展是什么样了，后来老何（何庆魁）两口子告诉我，他说你现在看看那个二人转能把你乐死。我说这好到什么程度？那会儿还有点黄，还在舞台上面打嘴巴，什么都来了。我说那我去看看，过十五我带着一批老板去看，看完以后我就一晚上没有睡觉，把这些年的步骤都想完了，我说我又找回来（感觉了）。
当天晚上回来我就想，直接报到薄（熙来）省长那儿。那会他刚进来当省长，我说你必须（帮一把）咱们的二人转。那个时候东北的二人转非常危险，扫黄都抓，抓走不少民间艺人，因为他什么话都说，什么嗑都敢唠，有些还涉嫌政治。后期我就提出一个绿色二人转，这个绿色就是必须要干净。你必须是面对着上千的观众，一晚上你不可能开这种（不干净的）玩笑，就是离性什么的都要远一点。最起码要含蓄一点，让两辈人领着孩子坐那儿能看。或者你请一个领导，请一个有身份的人坐那儿，客人不紧张，这个主人看着人家的脸不害臊，最起码达到这个。就把他们组织起来了，组织起来比赛，比赛都是我自己花的钱。给他们发的奖，我自己搭了100多万，搞了两届。
搞了两届我就紧接着拍戏，拍《刘老根》，后来我就建了这个大舞台。成立先就是这两个大舞台，其它是后来发展起来的。这几年非常艰难。
其实这些年二人转恰恰帮助了我。因为我走远了，没有地方吸收营养，回不来了，但是我回到这个堆里跟他们一打交道，天天在舞台上，我的状态就还在。因为人呢，他为什么有的走得长远，有的走得短？走得短就是把自己走高了就忘了，忘了自己原来是谁，现在都存在这个问题。
憋屈了就喊两句
新世纪周刊：以前是何庆魁老师、崔凯老师他们来帮你创作，包括你自己也是创作高手，以后在二人转创作方面，你有没有什么设想？
赵本山：二人转不是创作出来的，二人转一旦管理起来，专业性了，它指定死亡。二人转的发展就让它自由的状态去发展，去跟观众碰撞，它所有的段子都是通过观众来的。我曾经演二人转的时候，《大观灯》我演了上千场，上千场的过程当中，每一场都不一样，突然就来一句话，就根据观众现场能来，就那个过程当中，哪句能笑，哪句能出彩，都是从观众那儿来的，都是实践出来的，不是写出来的东西，写出来的东西你觉得笑，到台上演就不笑了，有好多剧本看着非常可笑，但是演的时候没笑。还有的没有拿它当笑话，到台上一句话笑了，这就是情节和形势已经带入那种状态了。
新世纪周刊：你曾经说小沈阳身上有你过去的影子，是吗？
赵本山：只能说是有艺人的影子。他从艺的这个路我们是一样的。我这一批学生，现在是45个学生，他们身上都有不同的优点，因为小沈阳离这个（春晚）舞台很近，就先把他放在我的身边了，因为跟中央台这个舞台比较近。剩下的其他人还需要等着。我们今年辽宁台这个节目也相当不错。小品也非常好。来年如果可能要独立了，我就给他们先排一个，因为他们的东西就得我排，我懂得他们的表达。完了我再领两个上，再一点点放大他，放大他呢，一是对这个文化也是有贡献的，给人们带来快乐是最重要的，我们现在很少有能让人开心的事儿。你说能看一个小品，翻过来看还去乐去，这是贡献。
无比正确！！！！！