新世纪周刊：你说今年是对你来说意义重大的一年，为什么这么说？
赵本山：重大的一年就是，一是小品走到今天了，目前过去合作的秀敏、丹丹、范伟，抛开这三个了，对于我来说，我要是找一些大腕去演，演成功了，还指的说我离不开别人。（今年春晚）我能领着我自己的学生上，而且又达到了目的。对我来说，还用了这个平台去整个地培养学生。我可以退下这个舞台，我早就想退，我是没有办法，心里话我是没有办法，我这个时候退下来，就对不起观众，他还喜欢看你。你说你春晚365天就这么一会儿，你没病没灾的，你还年龄不大，你有什么理由可退的？那就得逼着往前上，你说我怎么往下退？
这回就好了，我这个平台一旦（徒弟们）介入了，可能每个人来年就可以上两三个了。如果让上的话，我相信能上。他们要上比现在都好。他们在舞台上的搞笑能力，那种敬业状态，包括人物状态，他们都是最佳时期。我最高兴的就是，央视这么一个春晚终于接受了二人转，这是我最高兴的，这是我多少年奋斗的目标。
我也是一个民间艺人，我经营的是传统的东西。东北民间艺人能上万。这个剧种发展了三百年，第一次走向这么辉煌，是因为我。这我不是骄傲，你说我能不高兴吗？至于我今后怎么样，谁能代替我，我都没有想。我恨不得一时出来一个人，把我灭了，我能在家跟孩子过年。
因为我的辉煌从82年到现在一直没有倒下。我都觉得我自己是一个奇迹。坚持快要30年了。30年，你想在舞台，包括影视剧上，作为一个演员来讲，难道说非得就这么往前走吗？但是回过头来你去细想一下，当你还有精气神的时候，你还不希望离开这个舞台，人都是这样，我就给它比作是战场，那就是一个战场。胜与负你先不要管，你不允许当逃兵，那么这样把我的队伍带出来，我争取说我的学生是我坐着陪着他们，亲眼看到他们一步一步起来，我就非常高兴。
别的我没有想，你说他们要好了，万一他要接替你怎么办，或者什么，那是太好的一个事儿。你比如说小沈阳他将来能火到十年二十年我都会很高兴，我都没有那么长的奢望。你先坚持两年三年，你先把这两三年解决了。
春晚不敢怠慢 笑了就是主题
新世纪周刊：春晚会改变一个人的命运，对于二人转演员来说也是这样。
赵本山：春晚，说实话也会毁掉一个人的命运。当然了，它是一个最好的时间。而且在整个春晚的节目过程当中，我的节目收视率是最高的，可能有8亿人在看，在那个时间段里，你想你这演一百个电影才能有这样的（人气）。你这一生得经营多少个东西，才能让这些人同时去看你？所以说春晚不敢怠慢。
新世纪周刊：小沈阳和毛毛都是第一次上春晚，你之前怎么给他们俩打气，让他们不紧张，然后表现到最佳状态？
赵本山：没事儿。他们跟着我就不会紧张，包括老毕，刚开始我都没有正经给他排，因为好多演员在自己的表演当中有记忆，有设计。因为他主持的时候他就抖词过多。这个节骨眼儿过多，我说你千万不要大了，这个演大了会不好看，我就跟他聊，我见着面就跟他聊天，我说你要换到一个不是主持人的状态，是生活当中的毕福剑，接见了老农，你要尊重这位老农，你别拿他是我，玩笑当中，在情感的过程当中，要接受一种最准确的标准。毕福剑完成得非常好，你别看他没有什么话，他的人物状态全对，因为他就是傻乎乎地听这是什么意思，这是怎么回事？放到他这个情景当中了。
他要是把一种主持人的状态放进去，这个戏就砸了，他在那儿也甩包袱，也在那儿使劲，这就不对了，要都进入最朴实的状态。他在感受那种农民朴实，那种厚道。你像老农也是，老农是东北人，不是不舍得花钱，所以特意设计一个把钱包落家了，到这还想请客，但是钱不够，完了给服务员来点智慧，给你小费你帮我兜着点，我面子还要。他不是心疼钱，他要解决眼前的这种燃眉之急。点几个菜没有，就告诉他贵的不让上，后来把自己带来的都做了，这都是很智慧的东西。
这个小品改变了以往那种三六四句后面甩一个包袱的模式。他完全进入了一种生活状态。每个人都不大，包括小丫蛋那种也可以接受。“我感谢你八辈祖宗”，这个话听着怎么有点别扭？但是她是表达一种心情，就在那种紧张的、兴奋的状态下它允许。只要允许了，共鸣就产生了，这观众听着没有别扭。
我们讲的就是世俗的故事，就是大俗的故事，我们讲的是人类故事，是人最纯朴的东西，带着一种感情，你要走进农民堆，大家可能都会这么说话。当然了，你没有生活你听着那个话有点愣。那么你一天就假模假式把自己装扮成一个不说唐诗都张不开嘴的人了，这就累了。其实就是一个没文化的表现。
我觉得我们还不如能够带有一种非常大气的眼光，让自己娱乐起来，这个是最重要的，别人说没看懂，他这个《不差钱》究竟什么主题？我告诉他什么叫主题，笑了就是主题。就这个，二十来分钟在那儿不停地笑，这该多深个主题？你还要什么主题？你有能耐你出来给我五分钟说笑了，我给你跪那儿。不可能你念首唐诗他这边笑得肚肠子都疼了，那是不可能的。他不需要什么主题，它只要跟这个社会是吻合是和谐的，它演绎了最善良、最纯朴的人那种生活状态，而不需要你想。
就是人因为念了几年书回到老家就不会说话了。说的家乡人都听不懂了，把所有最纯朴都忘了，这是不对的，包括出国回来都不说中国话了，你说有用吗？其实是没用的，就是我们对于雅和俗的这种标准上，应该是共存的。
春晚这个过程最蹂躏人
新世纪周刊：你刚才提到二人转演员受教育程度都不是很高，这会成为二人转发展的一个瓶颈和障碍吗？
赵本山：没有什么障碍，二人转是在自然生活当中的，是社会大学把他培养起来，其实我们每一天读任何书都不如读“生活”这本书，你把它都懂了你可能在这个社会就站住了。有的时候你读那个书，拿回来到生活中一对，你那么做都做不了。
二人转最优秀的东西就是在舞台上表演的，所有演员的那些基本功是所有艺术门类不具备的。所有的演员所有的乐件他全会，而且带有专业性，一般的演奏家只能练一样，他们各种都会。唢呐、二胡、萨克斯，乐队全能拿起来，他是从民间来的。而且他第一会乐器就懂得节奏，感受音乐就感受节奏了。再加上任何难对付的观众他们都遇到过。就像我一样，喝酒的，社会的，你任何人坐到那儿他们都不会惧怕的，二人转演员不知道紧张的原因，就是他们不知道紧张两个字放在他们面前，可能就是有时候我去了，有几个学生害怕我他紧张，剩下的他不知道什么叫紧张，这两个字不知道。我们这些学生就连常委一级的人也演过，我只是告诉他们多余的不要来，太危险不要来，就是危险动作都不要有，剩下你就按照那种状态，忘掉底下坐着观众，因为他要欣赏你来，欣赏是没有级别的。
无比正确！！！！！