《失孤》用过程代替结果 没有眼泪只有温暖
和雷泽宽相对应的，是寻亲的被拐卖青年曾帅。这是《失孤》一个很有意思的设定，因为鲜有此类题材敢几乎全片不去描写被拐卖幼童。但这又恰恰是《失孤》关注的又一个打拐题材影片盲区——那些在养育自己长大的家庭中成长起来的被拐儿童，他们的状态是怎样的?
《亲爱的》有提到这种状态，简单来说，就是回到亲生父母身边，孩子会认生。《失孤》不一样，曾帅已经成年，有自主意识，他一边决定去寻找自己的亲生父母，一边又决意跟养父母家的姐姐成婚，这种被拐经历造就的拧巴状态和现实悲剧，显然比简单的“认生”更让人深省。
他和雷泽宽的相处也是《失孤》着力通过细节传递的感动之中的一种。两人最初相识，是因为共处同一种悲剧的两端，是经典款的“一见钟情”。后来的情感进阶，描摹地也特别有分寸，曾帅先是遥遥尾随雷泽宽，见证了他的被打和情绪最低谷，在相同经历的基础上增加了情感共鸣，随后一起上路、进而求助对方帮助自己去寻亲，相当于已经将对方当成自己精神上的寄托。
《失孤》台词不多要的只是看心
随着离家越来越近，两人的关系日益加深，澡堂共浴、卧榻身体接触等细节，已经显示双方亲如父子，最后的认亲场面，曾帅在全村人的眼泪里没有落泪，显然是因为在与雷泽宽的相处中，他已感受到亲生父母这些年来的生活状态，达到了某种谅解。这没有泪水的情感侧漏，和结尾那段让人释怀、放下的佛语效果一样，代表的依旧是《失孤》哀而不恸的态度和立场。
