中国文人画在创作中强调书画同源，注重画家本人的人品及素养，在作品中讲求诗、书、画、印的有机结合，并通过在画面上题写诗文跋语，表达画家的主观意念，这些都是冰雪画家需要继续努力和着力解决的不足之处，在文人画图式与矾墨语言的结合运方面，显然冰雪画派在这一领域的实践还远不够成熟、
六、矾墨语言的抽象性拓展于志学老师早在二十多年前，就曾对冰雪画矾墨语言的抽象表现进行过研究和探索。他在《我的抽象艺术观》一文中说“经过人生的阅历洗炼后，艺术思想不断变化和超越，产生出成熟的思维，单纯的具象语言不能满足表达某种心境的需要，就要创造一种特殊的想像形式，一种不满足模仿现实的本来形态，于是出现了借助绘画元素表现艺术思想手段的抽象绘画。抽象绘画相对于具象绘画要比叙述和描绘客观世界的模式思维更加活跃，更加超越。”自1982年起，于老师就创作了《琼雾》、《气吞大荒》、《塞外天苍苍》、《冰与火》、《冰川时期》、《史前时期》、《杳古清魂》等一系列抽象冰雪画作品，借水、火、冰等具体物象的象征符号进行冰雪意象的组合。但在近二十年，由于更多地侧重冰雪画的书写性问题，于志学老师没有继续深入进行研究，而冰雪画派的张军、邵同福、丁富华、王维华等人，在这方面作出了可喜的探索。
于志学《喜马拉雅》 于志学《雪之舞》
从时间来论，丁富华是除于老师之外冰雪画派中最早应用矾墨语言进行抽象绘画创作的，而且他的探索已经超越了冰雪世界领域之外。毫无疑问茫茫的宇宙世界是所有搞抽象绘画的艺术家的青睐，刘国松先生如此，于志学老师如此，丁富华、王维华等人亦如此。在丁富华、王维华作品中，他们通过画面中大小形状各异的矾墨组成的点线面，将有型的宇宙星空银河系和河外星系的千姿百态的星云、天体，从具象演化为简化的抽象化符号，以这种抽象的绘画方式进行着感情的宣泄。
丁富华《贝尔加湖》丁富华《亦真亦幻》 王维华《星夜》 王维华《玉碧凌空》
张军的抽象作品从纯形式抽象美的角度出发，由于他体内活跃的艺术细胞和思维奔逸的特点，抽象形式比具象绘画对他具有更大的诱惑性和挑战性，他力求以纯形式美的矾墨语言，一气呵成，一挥而就地表现他急需宣泄的胸中逸气。张军的抽象手法富有变化，有完全抽象的，还有半抽象的，有注重线条色彩表现的，还有在画面构成上挖掘的。在他的《冰雪印象2008白》、《冰雪印象2008黑》、《冰河系列》中，他的目的很单纯，就是要改变人们对河水的惯性思维状态，打乱原有的符号模式，从三维或四维的角度将自然的冰、水、鱼等的物象简化、分解和重构，传达出一种抽象美感。 邵同福的湿地系列，以文人水墨加入矾墨，表达现实与自然的梦幻结合、含有夸张性的美学趣味和艺术追求，有鲜活的现代感和自由的创造精神。
张军《 大象无形-1》 张军《大象无形-2》 邵同福 《春涌》 邵同福 《鱼乐》
七、工笔重彩与矾墨的结合
提及工笔重彩，人们总会联想起它在表现方式上的细腻工整和表现效果上的“写实”性审美取向，在九十年代中期，曾有人将冰雪山水画归在工笔画之中，因之冰雪画创作过程繁复，同时也说明了冰雪矾墨语言的无限包容性。但在九十年代末期于志学老师由八十年代中期后跃跃欲试的抽象绘画转而回归到传统的书写性上，追求冰雪画中的写意书写趣味。冰雪画派中的吕大为最早进行矾墨语言和工笔重彩的融合探索。在吕大为的《双栖图》中，他以细腻工整和写实芦苇的工笔画特色，融入了雪河、雪柳的写意趣味，在严谨端正的艺术特质中，露出他的写意追求。
吕大为《双栖图》 刘彩霞《月依偎》 刘彩霞《霜雪缘 》
继之刘彩霞在工笔重彩与矾墨结合方面进行探索。她多年来学习重彩工笔，有较强的绘画造型基础，同为于老师的家乡人，因仰慕于老师的冰雪画艺术，2008年投身中国人民大学于志学冰雪画工作室硕士课程班学习冰雪画。生长在北国的刘彩霞，对冰雪有深厚的体验和感悟，她来到学校，在于老师的指导下，很快就进入工笔重彩与冰雪画矾墨融合的研究探索状态之中。工笔重彩与矾墨融合，关键要解决好工笔重彩和矾墨写意精神的和谐性问题，她首先从提升创作主体、审美主体的写意精神入手。她紧紧抓住冰雪画和工笔重彩画在线的运用上的异曲同工之处――工笔重彩以线造型，矾墨白线也以线造型，用矿物色和国画色驰骋于工笔重彩和矾墨创作实践中。她的画以工笔重彩塑造花鸟主体，以冰雪矾墨写意手法营造主体环境，在传统工笔重彩的写实、工整细腻、严谨的特征同时又表现出矾墨用笔的写意韵味，既是工笔重彩画也是冰雪矾墨画，形成了自己的艺术风格。
八、矾墨语言在人物画的拓展
广东的人物画家张绍成是矾墨人物画高手，在冰雪画派中以周尊城对矾墨人物的探索最早也做出了相当的成绩。从周尊城的矾墨人物画作品来看，他是位很具备艺术家潜质的画家，基本功也很扎实，对于矾墨概念的理解非常到位，技法娴熟，虽然具体的技法操作并不是非常复杂，但是需要具备一定的思维高度。在他的矾墨人物中，画面的主体人物直接用矾水书写而成，这是很见功底的。之后在矾水部分半干未干之际用水墨破之加以衬托，形成很强的黑白对比关系，最后在正面进行调整。这种技巧也是母体符号衍生出的一种，但是操作者很智慧地选取了这个点，并为后来的矾墨写实手法表现“雾”、“霜”，做了很好的铺垫。
