导语：侯孝贤导演对中国史观有其独特的情怀与见解，那是一个极端个人的内在投射，经由对艺术的信仰，反映在侯氏独有的影像美学上--在长镜头下所形成的空间层次美感。多年来与侯导的合作经验，学习到面对创作的坚持与尊重，也时常在侯导的美学坚持中看见“神来之笔”而深深惊叹。
有一回与侯导聊起近来对于聂隐娘“research ”的心得，说到古称“花喇子模”的乌兹别克，大唐诗人李白，有一说，是从此处移民到长安城，仍然保有类似唐人“榻”上生活起居的传统，同时也保留古代“贵霜王朝”相关的古乐曲，家家户户门口仍种桑养蚕，手工织布、织毯风气盛，当下侯导很大气地指派制片与我结伴前往，从此开启我许多勘景兼采买道具、布料的旅行。
《聂隐娘》揭秘:黑衣女面具人与东瀛少年
披上黑色，是对人生重新理解与领悟的宣示电影《聂隐娘》的剧本赋予了聂隐娘“黑衣女子”的形象。她的造型设计, 是从角色内在世界的描绘出发，致力于呈现人物的精神性，想替传奇人物建立鲜明的立体样貌，还要反映她深层的心灵视野。
我是刻意以黑色凸显聂隐娘的性格，以素材象征她的心理。所以色彩与布料不单单只是造型的材料， 而是写意的元素，想象的依据。
