除了这个剧作上的平衡，彭三源还赋予了这个母亲角色更多的意义。“你在片中从来没有看过老雷的爱人，她一个农村妇女，孩子丢了，丈夫常年在外，你想她这还是生活吗?她其实生不如死。那倪景阳这个丢孩子的妈妈的存在，你可能会觉得游离于剧情之外，但第一，她丢孩子的事情说明一直还有孩子在失去，这个悲剧并没有终止;第二，她代表老雷没现身的爱人、曾帅母亲的化身——可想而知，曾帅刚刚丢的时候，她母亲也是这样找她的”。
顿一顿，彭三源补充说：“这个妈妈的角色，其实是一个受难女神的化身。”
PART3
细节控：刘德华衣服最少六层 严格限制井柏然哭
具体到《失孤》的具体拍摄，彭三源早期收集的大量素材派上了用场。
比如刘德华饰演的雷泽宽的造型。大家都在关心刘德华晒黑的皮肤、挎包的小动作这些轻易能发现的改造。但在一些一不留神就会溜走的细节里，彭三源也下足了功夫。
“比如刘德华穿的衣服，里里外外加起来总共七件。我们有过了解，农民就是这样穿衣服的。第一，他穿旧的衣服舍不得扔，都穿在身上;第二，穿那么多层，方便他热的时候一件件往下脱。他不像我们，再冷就三件，但有时候脱一件会冷，穿上又会热”。因此，刘德华全片的戏服配备，除了衣服都是从农村收来保持“原汁原味”以外，还有个彭三源给出的“不得少于六层”的硬指标。
素材方面，刘德华饰演的雷泽宽，除了少量细节是其他人物身上发生的故事，大部分戏份以郭刚堂为原型。包括求佛的结尾，也是真实发生的。彭三源回忆说：“当时采访郭刚堂的时候，他有一天也真的不行了，崩溃了，就去了个寺庙，问了师父同样的问题，为什么是我的孩子丢了，他是不是还活着?那个师父的回答比我们的台词更残酷。最后我们戏里的回答要温暖多了，我是想，给大家更多的希望。”
基于海量素材的细节选取或改动，另一个很重要的参考指标，是避让哭点。比如井柏然，当时看完剧本就自己哭得稀里哗啦，但在片中表演时，彭三源给他的一个死命令就是三个字，“不准哭”。包括结尾认亲的戏份，彭三源告诉井柏然，“这场尤其不能哭，他们可以哭你不可以。你哭了大家只能看到你表层的眼泪，你忍住大家才能看到你内心深处更大的创伤”。
在回避哭点这一块儿，刘德华遭人掌掴的镜头算是做到了极致。彭三源坦言，拍的时候“可不止打了这几下”，但在剪辑的时候，《失孤》最终拿掉了更多的镜头。“我的本意是让人思考，而不是哭。如果你哭了，你的情绪已经释放了，就不会思考了”。
