自打有“春晚”以来，春晚就一年一度地在人们的期盼中走来，又在人们的谩骂中离去。没有春晚盼春晚，有了春晚骂春晚。这一盼一骂，恐怕正是当今的一些人们对待春晚的主色调儿。
据说，春晚快“而立”了。如许年来，一直是春晚陪着人们守夜迎新。如果有一年忽地没了春晚，不知道那些已然习惯了的人们会怎么样地期盼；同样，如果哪一年不在春晚过后骂一下春晚，似乎也过不了瘾。
没有挨过骂的春晚，或许在其发轫之初有过，但近年来不曾有。起初人们陶醉春晚，有可能是因为电视刚普及，而互联网还没有出现。然而，随着社会的进步，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，如今，电视与互联网早已成为人们现实生活中的寻常之物，于是，评头品足的谩骂便也风起云生，成为一种时尚。
总之，回首过往，春晚办了一届又一届，一届更比一届难，这已不光是那些绞尽脑汁的策划、导演和其他制作精英们所深刻体味到的，也是一般芸芸众生的观众们都能感同身受和比况而知的。尤其近些年来，没有哪一届春晚是不遭遇这样由盼而骂、由喜而悲的命运的。而放眼未来，估计它要逃过挨骂的厄运，也难。
客观地讲，兔年的这台春晚，虽然没有央视自己吹嘘的那么好，但似乎也没有一些人所骂的那么差。起码在我看来，它场面色彩上灿烂绚丽依然，只是节目内容上稍显平淡罢了。说它乏善可陈可以，但要说有多少缺失，显然也有夸大不实之嫌。同时，即便有广告植入，究其竟，还不算太惹眼。其总体水准，不是一般文艺演出所可比肩的。
那么，究竟为何还有人喜欢或争着要骂春晚呢？我想，这大致有以下几个原因：
其一，骂春晚其实正是爱春晚的另一表现形式。对于时下的人们来说，春晚实在是一个在特殊时段代行特殊功能的顶尖文艺大荟萃，13亿大陆中国人不看春晚的自然也有，但这不是主流。春晚的收视率之高，不是世界之最，也是中国之最，是央视其他频道所难与争妍斗艳，而省级以下电视台更难能望其项背的。最近《纽约时报》就有报道称，唯有2010年世界杯决赛可与媲美。那些骂春晚的人，当然也是看春晚的，不看焉能骂出个鼻子眉毛所以然来？而看春晚，不正从一个侧面说明他们骨子里还是爱春晚的吗？
其二，骂春晚也反映了春晚出中品易而出精品难的事实。春晚究竟是一台苦心孤诣、精心制作的文化大餐，人们总希望从中找到一些真正称心会意、众口交赞甚至令心灵为之激荡和震撼因而经久不衰的精品、佳作，但近些年来，却总是差强人意，失望连连。而这在早期的春晚中，却是不乏其例的。如1994年春晚黄宏、侯耀文的小品《打扑克》，通过一张张扑克牌的比拼，暗示和讽喻现实人生，何其鞭辟入里、幽默诙谐而脍炙人口，但如今却鲜有这样的好节目了。
其三，骂春晚也说明观众的欣赏口味和能力在整体性提升。一方面，春晚的精品难出，尤其整台的精品难出，另一方面则是观众的口味悬殊，所谓众口难调。譬如我就感觉今年春晚的几位主持人非常给力，而宋祖英的歌曲《天蓝蓝》也堪称上乘。然而，却就有很多人骂朱军、周涛和董卿等一干主持人都是“老面孔”，很腻，很倒胃口，而将宋的歌曲打入“最想上厕所的”节目之列。反过来，今年新露脸的旭日阳刚组合和西单女孩任月丽则受到了异常的追捧，而我却认为，春晚若全部由这些半生不熟的新面孔担纲，怕也未必能达到众望所归的高水准的。
其四，骂春晚也表现春晚节目在格调、语言和结构等方面存在诸多不容置疑的明显的硬伤。譬如今年的这台春晚，由李菁、何云伟合说的相声《独家录制》，我认为从演员到节目，整个就是一滥竽充数。而小品《新房》的整个语言对白部分大体还说得过去，但结尾处蔡明等演员忽然“嘭嚓嚓”出一阵张牙舞爪来，我就不明白它是画龙点睛还是狗尾续貂。而全会中最重量级人物本山大叔出演的小品《同桌的你》，剧本情节上明显就有许多不合逻辑、不够新颖的胡编乱造痕迹，中间穿插的小沈阳的那一段卖乖式独唱，也让人感觉不是很协调。至于“大腕”林志玲在春晚里究竟是表演还是作秀，也大可商榷。
