赵本山《同桌的你》省略的是什么？
期待了多日，赵本上的小品终于在央视春晚的舞台上跟全国观众见面了。剧情非常简单，说的是王小利与老赵这一对“情敌”的误会与尴尬。小品中一封手写的信带出了很多的笑点，王小利写给老赵“媳妇”李琳的信，用“此处略去三个字”、“此处略去27个字”、“此处略去78个字”等引发激烈冲突。最终，一切冰释前嫌。赵本山则表示，要给“同桌的你”李琳写一封信，内容是“此处略去一万字”。
很多观众应该是锁定了中央电视台春晚剧场，熬夜守候赵本山的小品，我也是一样，草草吃了几口饭菜，尽量克制美酒的诱惑，目光呆滞地守望着，心绪从去年春晚《捐助》开始掠过了无数个瞬间，直到《同桌的你》上演。当看完的小品，小品虽然生硬，不过还是很搞笑，最具笑点的应该是“此处略去XX字”了。
虽然，整个小品到最后还是揭秘了省去的内容，但这只是表象的东西，纵观二十多分钟的小品，为什么要用类似于“此处略去XX字”这样的语句作为小情节冲突的引子呢？我猜测有以下几方面的原因：
一是赵本山的小品创作已经没有了太多灵魂性的东西，以至于只能通过省略营造“笑料”。赵本山过去的作品大多都是以一种类似于无情的取笑，大量伤害弱势群体为主线展开的，比如与范伟合作的《卖拐》系列，不就是通过歪理邪说调侃一位朴实的厨师，导致出现短暂的低能——“头大脖子粗，不是大款是伙夫……”“三岁小孩的脑筋急转弯……他都在这个阶段混了，咱还怕他干啥……”还有，去年春晚小品《捐助》就是拿一个生活拮据的寡妇说事，捐助了物质却暴露出了人性的丑陋。至于以嘲弄、调侃残疾人、实诚人为能事，将自己的欢乐建立在别人的痛苦，更是人所周知。十多年过去了，我们仔细回顾一下，那一次赵本山的小品能离开这些？
二是赵本山的小品创作已经到了江郎才尽的地步，故而用省略遮盖作品本身的缺失，这恰恰是《同桌的你》的硬伤所在。贾平凹在《废都》中应用了大量的省略号，以至于在很多地方增加了悬疑，给读者留出了大量自由发挥想象力的空间，但贾平凹要通过《废都》表达出来的深层次的东西却跃然纸上，正如海明威《老人与海》结束语，“在大路另一头老人的窝棚里，他又睡着了。他依旧脸朝下躺着，孩子坐在他身边，守着他。老人正梦见狮子。”使整部小说完整体现了不屈不挠的积极精神，让这位老人保持了一种胜利者的姿态，特别是最后一句“老人正梦见狮子”，让读者久久不能释怀——他为什么会梦见狮子，他梦见狮子在干什么……显然，《同桌的你》无法达到这样的境界，只能让广大观众通过小树林、苞米地徒增意淫元素罢了。
三是赵本山的小品中的省略是艺术白内障的集中体现，也反映了整个中国的小品市场已渐入低迷。多年来，春晚语言类节目格调不高甚至“涉黄”，小品《黄豆黄》台词“我想占有你，你想占有我”被观众批评太“黄”；小品《开锁》里面有句“以前进门脱鞋，现在进门戴套”饱受争议……曾几何时，网络上掀起一阵轰轰烈烈打击低俗之风，可在堂堂央视搞的春晚之中，竟然能混进“就好像新车到手就给撞了，身上打上肥皂就没水了，刚要和姑娘接吻假牙就掉了”、“我们一起走进苞米地，此处省略72字”之类的肉麻台词……纵然，娱乐节目应该雅俗共赏，然春晚语言类节目已经庸俗不堪。
清华大学教授尹鸿认为：“春晚创新不仅来自于精英艺术家的‘创作’，而且还来自普通大众的艺术才华。”那么，我们就当赵本山《同桌的你》中的省略是一种创新吧！
