更极端的例子要算是伊朗名导阿巴斯的新作《Shirin》，这部影片的摄像镜头颠覆性地对准了观看波斯史诗的观众的脸，从她们的脸上观众才能发现舞台上究竟发生了什么。如此具有突破性的创意，冒着得罪观众的风险，得以在本届威尼斯的展映单元放映，评委会的不俗口味值得称赞。
日本大师团造访威尼斯
有深藏不露的，就也有早已声名在外的。此次日本作为亚洲电影的代表，向威尼斯输出了三位大师。威尼斯能够直接邀请动画长片参加竞赛单元，是需要很大勇气的，更何况一请就是两部：日本动画大师宫崎骏的新片《悬崖上的金鱼姬》在日本上映一周，观众人数就突破了560万人次，人们很容易就回忆起，2004年大师的《哈尔的移动城堡》在威尼斯斩获杰出技术贡献奖，这次再请他前来，背后定有深意；而另一位大师、中生代的科幻动画名人押井守能够携其新作《空中杀手》来到威尼斯，更多原因还是在于其独特的科幻现实观，以及在海外广受欢迎的“日本风格”，他的《攻壳机动队》系列是世界动画史上里程碑式的作品。能把这两部优秀作品，从剧场版动画升格到电影艺术的高度，本届威尼斯电影节评委会的勇气实属可嘉。
第三位日本大师也是威尼斯的常客。北野武放下了《座头市》的暴力美学，用动人心扉的《阿喀琉斯和龟》娓娓道来一个令人心酸又坚强的平凡故事：由他自己扮演的影片主人公真知寿尽管胸怀着挚热的艺术梦想，但在现实里他只是一名毫无才能的画家庸手。然而他的妻子幸子却始终相信丈夫的梦想终会成真，于是两人在艰难的人生中携手前行，尽管成功从来不曾眷顾他们，但是他们却找到了两人最为珍贵的东西。该片在试映阶段，已经受到了普遍好评，被认为是本届威尼斯金狮奖的有力竞争者之一。(吴筠)
文章来源：文汇报
