威尼斯电影节的文艺复兴

押井守的《空中杀手》，有独特的科幻现实观和广受欢迎的“日本风格”

威尼斯常客北野武，带来了一个心酸又坚强的平凡故事《阿喀琉斯和龟》

奥斯卡影后赛隆在《燃烧的平原》中

威尼斯电影节从来没有在整体上这么文艺过，也没有艺术地如此动人过。与上届电影节好莱坞电影几乎占据竞赛单元半壁江山的尴尬景象对比，这次竞赛单元20部影片的名单简直就是一种完美的平衡。

仔细看这20部电影的剧本和情节，我们更是嗅到了久违的纯正威尼斯气息——这些电影是关于人性的，关于救赎的，关于梦想的，关于生活的。

近几年里，威尼斯电影节从来没有在整体上这么文艺过，也没有艺术地如此动人过——从2004年4月上任以来，威尼斯电影节主席马克·穆勒一直努力在寻找一种平衡：艺术电影与电影艺术，前者是威尼斯的传统强项，后者的成功则要向好莱坞同行请教。因为威尼斯获奖影片的发行和票房从来都和奖项没多大关系，大多在一场热闹之后，在看似头脑简单的商业片面前败下阵来，寂寞地等待来年继续在自己的文艺圈子里混下去。然而从今年的各大项目的选片来看，穆勒似乎终于找到了最合适的平衡感。用他自己的话说，8月27日开幕的第65届威尼斯电影节是在追寻终结现代性的答案。

　　与上届电影节好莱坞电影几乎占据竞赛单元半壁江山的尴尬景象对比，这次竞赛单元20部影片的名单简直就是一种完美的平衡——美国电影5部，以汇集了两位奥斯卡影后塞隆和金·贝辛格的《燃烧的平原》领衔；意大利本土电影4部，由新锐导演弗森·奥兹派特的《完美的一天》一马当先；日本电影3部，北野武、宫崎骏和押井守三位大师一齐上阵；另有纯正法国电影2部，合拍片6部。我国香港导演余力为的《荡寇》也在其中，这位贾樟柯的御用摄影师能否为中国电影在威尼斯再度争光值得关注。

　　仔细看这20部电影的剧本和情节，我们更是嗅到了久违的纯正威尼斯气息——这些电影是关于人性的，关于救赎的，关于梦想的，关于生活的。那些在好莱坞电影里司空见惯的简单逻辑和近乎愚蠢的桥段，在这里终于消失了。从8月27日到9月6日的10天时间里，人们将在威尼斯的丽都岛上，重新收获艺术电影的复兴。

老面孔和新电影

　　威尼斯为那些电影新丁提供了最好的走向世界的舞台：既不需要对自己的艺术追求打折扣，也可以一夜摆脱默默无闻的艰难状态。然而在本届电影节的新晋电影的制作名单上，我们却看到了不少熟悉的名字，那些已经参与过不少知名电影制作的“老面孔”，也选择在威尼斯开始人生的另一段挑战，从这里开创出另一番名堂。

　　从《爱情是狗娘》到轰动一时的《21克》，从拿下2005年戛纳最佳剧本的《艾斯卡达的三个葬礼》到2006年红遍全球的《通天塔》，古莱莫·阿瑞加的编剧功力是毋庸置疑的。他最擅长的多线叙事手法，如今成了电影界极为流行的模式。他入选本届竞赛单元的导演处女作《燃烧的平原》以其背后强大的演职员阵容，以及阿瑞加的品质保证，已经被评论认为极有可能在威尼斯捧回奖项。

　　无独有偶，美国影星娜塔丽·波特曼也选择了今年的威尼斯电影节，作为其导演事业的开端：她执导的17分钟长的《爱娃》将为本届短片竞赛单元揭开序幕。而作为贾樟柯电影的摄影被大家熟悉的余力为，用他融汇了巴西、日本和中国三方投资的第三部个人电影《荡寇》，悄然沿着贾樟柯曾经的步伐，向着威尼斯的奖杯进发。

　　中国力量蓄势待发

　　除了参加竞赛单元的《荡寇》，中国力量在威尼斯的每一个单元里都有自己的位置。贾樟柯的新短片《河上爱情》进入了展映单元，中国纪录片导演黄文海的《女人》则入选了地平线单元，刘辉的讲述偷车贼故事的短片也入选了短片竞赛单元。除了《荡寇》中有著名演员黄秋生和黄奕，无论是《河上爱情》里的王宏伟、郝蕾、赵涛、郭晓冬还是另两部电影中的本色演员，都并非星光闪亮的人物。这对于中国电影来说，恰恰是优势。本色的表演，是赢得西方评委欣赏的第一步。

　　评委阵容：把文艺坚持到底

　　有了颇为文艺的影片阵容，也要有欣赏它们的伯乐。本届电影节竞赛单元的评委组成令人颇感意外，大牌不多，艺术不少。德国新电影运动代表人物、曾执导《柏林苍穹下》一片的维姆·文德斯担任本届竞赛单元评委会主席，这位老兄的沉静风格足以发掘出每一部有潜质的艺术电影胶片上的浓郁情怀。再看评委的组成：俄罗斯编剧阿拉波夫、意大利女星瓦莱莉·高利诺、英国视觉艺术家道格拉斯·戈登、美国导演约翰·兰迪斯、阿根廷导演卢奎西亚·马特尔以及中国香港导演杜琪峰。似乎马克·穆勒这次更看重的是评委的不同背景和艺术体验，用一张结构复杂而致密的网，发掘那些深藏不露的艺术佳片，比如入选本届竞赛单元的埃塞俄比亚电影《泰莎》。