退步的吴宇森
在不少观众眼中，吴宇森应当向《指环王》这样的史诗巨作看齐而不仅仅是场面恢弘的《特洛伊》，前者的人物关系更复杂，故事线索更纷繁，但凡是看过《指环王》的观众无不为其宏阔的架构、生动的人物、高明的叙事深深折服，彼得杰克逊拍出来的才是陈凯歌所说的“让人幸福”的大片。但很遗憾，《赤壁》徒有史诗规模，骨子里却仍然未能超越传统港产片的单薄、乏力和琐碎，这究竟是吴宇森的退步，还是中国观众对大片的麻木不仁？
《英雄本色》时代的吴宇森过时了吗？他在香港的《喋血街头》《纵横四海》《辣手神探》都堪称暴力黑帮片的经典，即使后来的《断箭》《变脸》《碟中谍2》《风语者》都不失为好莱坞巨制的上乘之作。但希望超越、拍出中国正面元素的他，却在《赤壁》中表现得颇为夹生，一方面失去了香港时代的天马行空、浪漫不羁，另一方面也丢掉了好莱坞电影中最拿手的节奏和流畅。
相比之下，同样表现兄弟情谊、战争场面的《投名状》更让人记忆深刻，那种冷兵器时代的嗜血残忍，男人之间的惺惺相惜、反目成仇都很到位，洋溢着中国银幕上少见的阳刚之气。至少，陈可辛的电影美学在残酷的历史面前显得更加真诚和结实，他试图用三兄弟之间的合久必分阐释中国文化中的残缺基因，而吴宇森依然在竭力传达他的义气、浪漫、幽默和豪迈，这比起陈可辛式的沉痛来说，比起三国战乱时的诸侯割据、民不聊生、天下大乱的真实背景而言，算不算是一种缺少历史观照与更宏阔视野的幼稚天真？
还是怀念吴宇森的早期作品，比之玩着双枪、叼着牙签、披着披风的小马哥在幽暗的弥漫着浑浊气息的录像厅里散发的无穷魅力，风流倜傥、雄姿英发的周瑜在豪华舒适的一流影院中的完美表现其实并不怎么养眼。（文/陈鹏）
