第二是影像表现，略有雷人之处，但我把这电影首先就看作是一个玄幻电影(其次，也是一个成长片)，所以和很多抗日雷剧不是一个层面。武松打虎雷人么?阿凡达骑鸟雷人么?鲁智深倒拔垂杨柳雷人么?我不是在传统武侠的定义里，理解张震扮演的查老板随手撬起一辆汽车的，我只是说对这种电影的理解如此。
再者，把打斗戏放在雨中落了俗套。这个背景加上高手过招的编排，确实有《一代宗师》的影子，我以为那个熟悉的渲染环境的高速摄影又来了!在这里，我注意到导演前面已经用了很多高速摄影，为元华师徒打斗的戏份增添奇观。这块其实雨丝的部分，在制作层面特别容易拍做出味，惊喜在他没有重新走入那个可以拍得很艺术，很漂亮的场景中。让雨就是雨，专注夸张打斗。接近的背景，完全不是一个状态。
动作、过程，不得不承认《道士下山》中几段动作戏份制造了不错的视觉奇观，水从天降，移形换位，这些奇观出现时都有一个相对合理的故事交代，于是一个较不错的审美趣味还在(这就区别于一些硬生生地炫特技，虽然这个电影有这个嫌疑，但大部分地方还是自洽的)——举例来说就是何安下在水底，师娘的船下沉那段戏份，水中幻境令我想起前段《念念》相似的一段，那段是纯情绪抒发，而《道士下山》这段多了两个人物对视的寂寞感，挣扎感。
光影上一点不差。换句话说，导演的存在感让我对这部电影比较认同。这在当今很多电影里很缺失，陈凯歌个人的认识不论深浅、正误，都在里面，且有隐晦，有直白，有恶搞、有调笑。
我觉得，我的阴谋是“完全可以接受一个跟着时代，并且还可以有自己一些步伐的人;而不是逆着时代，越看越没有自己步伐的人。”我看电影大概看的就是这些。《霸王别姬》时代的陈凯歌一定是好导演，但人的想法会变，时间来到了当今，电影台词里也有一句：“不怕死就不会死。”电影现状如此残酷，怎么拍?变了就比继续占山为王，不肯下山，坐吃山空好。我以为，陈凯歌也是电影中的另一个道士了。至少很多观众，就觉得他在一座山上。
