导语：《1980年代的爱情》从代表性、指向性，甚至是艺术性上都大不如从前的《暖》、《那人那山那狗》等作品，它只有优美的风景，文艺癌式的念白，以及撒狗血的结局。怀旧和生不逢时是两件事，以霍导自己过往的作品来说。
《那山那人那狗》，除了景色怡人，人物的情怀是走在影片前面的，《暖》中，人物关系的描摹，也可以冲出时代，代表了中国人的情感共鸣。而新作《1980年代的爱情》，它的代表性和指向性，甚至是艺术性，都大不如霍导的前作，它只有优美的风景，文艺癌式的念白，以及撒狗血式的结局。中国导演是具有美学思想的，换句话说他们很会拍风景。张艺谋爱他的家乡大西北，所以中国的黄沙，黑土，红灯笼的神秘与气魄被外国人啧啧称奇;霍建起导演最擅长的部分显然是江南水乡的旖旎婉约，绿野，水平，随时散发出来的湿漉漉的气氛与他影片中的爱情一直都相映成趣，香气袭人。到了这一部《1980年代的爱情》，霍建起导演其实是捡起了自己最擅长的部分，亭台楼阁，怡人风景，潮湿的呼吸和绝美的爱情。我也的确看到了80年代的楼阁物件，也看到了绿野碧波和磨磨唧唧的爱情，这份爱情隐忍无私，惨烈多舛，但这些只停留在观众看到的部分，一再的重复就是自我的退后，江南水乡的唯美多情已不需要十几年后再来一遍，速食爱情和实用主义当道的今天，两个男女主人公的信仰与坚守还能够打动多少人?不变的风景和不变的主题，但最可惜的还是不变的审美和不变的表达方式。
或许说，80年代的段落中还有一丝复古和往日时光的怀念，那么电影的最后现代部分，则拍出了比80年代还要80年代的陈旧感，这个陈旧感不仅只画面土气，人物毫无灵气，重要的是韩剧都不会再玩的绝症梗，在霍建起导演的新片子，重出江湖，那一刻的想法是，世界还是那么苍老，唯有我们还年轻。那一刻电影本来想传递出的宿命感和动人力量，不仅没有达到效果，反之则大打折扣，除了令人想翻白眼，再无其他。
电影改编自野夫老师的同名小说。按说霍建起导演是很会挑选文学作品改编的，《那山那人那狗》和《白狗秋千架》都是非常唯美有味道，和改编难度极高的电影。导演曾在《那山那人那狗》和《暖》中，不仅还原了两部小说的优美故事，更将自身的美学素养置入其中，是完成度非常高的人景合一，人情合一的作品。而到了这部80年代，导演还原和抒情的功力依然在，只是在十几年后的今天来看，故事的动人度，和艺术的探索，以及情感的共鸣都离今天太过遥远。公路喜剧和爱情喜剧横空出世，当代人的爱情更加快速，更加开放，《蓝色生死恋》的那一套已无人追捧，《流星花园》还能偶尔被人记起，是因为那个时候就已经有霸道总裁梗和壁咚。《左耳》《何以笙箫默》的票房成功，先避开质量不谈，它起码代表了现代人的记忆和符合当下的审美状态。而《1980年代的爱情》则更像是被时代抛弃的产物，它不是怀旧与追忆，更像是被强加上的标签，80年代到底在哪里?还是只是电影中的隐忍和成全。这个故事可以是80年代的爱情，但拍摄手法和情感表达依然80年代的话，那么电影就也只能停留在80年代了。
作为电影的重要组成部分，演员的选择和调教，一直也是霍建起导演所擅长的部分。过往的作品，《那山那人那狗》的刘烨，《生活秀》的陶红，《蓝色爱情》的袁泉，《暖》的郭晓冬、李佳，《萧红》的宋佳等等。上述演员均获得过当年中国电影金鸡奖影帝影后的提名。其中陶红当选金鸡影后以及上海国际电影节影后，宋佳也在当年力压章子怡与颜丙燕拿下金鸡影后。上述演员的表演都无懈可击，为影片加分不少。而《1980年代的爱情》中的两位主演，则并没有完成他们的人物。男主角芦芳生形象气质颇佳，但表演还是现代感太重，由于身负片中旁白的重任，没有托起影片的主要精气神。而女主角作为一个新人，恐怕还承受不起这个重任，表情呆板，全程一副不开心的状态，真心不知道装酷给谁看。
其实霍建起导演绝对不是坐在功劳簿上的那种导演，在大获好评的《赢家》、《那山那人那狗》、《生活秀》、《暖》之后，导演也曾尝试过《台北飘雪》的文艺小清新和《萧红》的人物传记类。这次回归自己最擅长的部分，还是体现了作为一个颇具功力的导演的叙事能力和架构能力。只是，当下毕竟不是80年代，80年代的爱情本应承载更多，输出更多，表达更多。
