导语：戛纳电影节的《刺客聂隐娘》也举行了首场面向媒体的放映。《聂隐娘》被称故事弱化，打斗场面幼稚。这也许是诸多原因所造成的，《聂隐娘》原著是一部很有神秘感的小说，聂隐娘的形象神秘地来，神秘地走。电影则只是取了原著的几个人物形象而已。
1.与原著大相径庭。原著是一部很有神秘感的小说，聂隐娘的形象神秘地来，神秘地走。电影则只是取了原著的几个人物形象而已，故事弱化到极致，并且着力点并非是神秘感，或是之前猜测的爱情戏，而是一个更加大众化的简单设定。
2.精精儿原本只是个“击打一次不中就滚蛋”的有气节的小刺客，原著里好像就半行字儿，结果影片中周韵扮演的这个角色戏份大大增加，基本上就是唯一的女二号。除张震[微、舒淇、周韵、咏梅以外，包括妻夫木聪、倪大红之内的人全是摆设，妻夫木聪是不是跑错片场了，一句整话都没有?倪大红这种戏精的戏份也太少了吧，简直暴殄天物。
3.李屏宾的摄影很赞。服装道具很赞，砸这么多钱还是值了。林强的音乐一般，结尾的音乐很赞，但不是林强作的。
《聂隐娘》打斗场面幼稚 故事弱化
4.也许电影本身有很多禅意、中国文化等等所谓“高层面”的东西是我不懂的，但是不能以此去掩盖技术上的不足。前面1个半小时的故事是断的，进展极其缓慢，甚至可以说没有剧情，仅靠几个李屏宾的漂亮镜头就能阐述所谓“禅意”，我觉得很牵强，这不是电影传达出来的禅意，而是观众自己脑子里强加给影片的禅意。至于电影层面的美学就更没什么可说了，同一个景别的打斗长镜头，明显是拍的时候没能耐一个镜头拍完，于是中间让演员摆出上一个镜头的姿势继续拍一个短镜头，然后几个短镜头接起来。这就是水平不怎么样的武侠场景电影美学，谁也别找借口。
其实，若是没有侯孝贤这部《刺客聂隐娘》，寻常人不太容易想得起这号人物。虽在晚唐的“地摊”文学中还算有点声望，但《聂隐娘》较为破碎的叙事以及薄弱的人物塑造限制了其口口相传的感染力，在整个唐传奇体系中也并不夺目。我天朝人自古便有尚义任侠之传统，不过比之荆轲聂政等狂放豪士，聂隐娘着实略输武采，即使是相较红拂吕四等女杰，在八卦性上隐娘也逊了几分风骚。
