相比之下，《十二公民》从艺术媒介特性上简单很多。导演是人艺的导演，演员们也都是人艺的顶梁柱、老戏骨，故事框架集中在一个相对空旷的封闭空间也与戏剧舞台非常类似……但是《十二公民》已经与戏剧没有任何关系而完全是一部电影了。影像中的故事是完整的，有着闭合的世界观和虚拟的假定性。从编剧的角度，这部电影是十分成功的。
但是我认为《十二公民》的导演技巧却是业余的。电影的叙事语言是镜头，静镜头之间如果没有视点转移是不能随意切换的;如果没有逻辑可靠的观察者是不应该出现大幅度旋转和俯仰视角的;没有特殊原因，大量的正反打镜头之间，是要一定程度地展现双方人物的亲疏关系和力量对比的……这些电影镜头运用的基本法则在《十二公民》中都相对欠缺。
这个5月的大银幕，到现在为止，是属于《复联2》的。自这头好莱坞票房巨兽上映以来，每天的内地票房就有90%左右都是它的。最近上映的几部国产新片，就像几条游弋在巨鲸身边的小鱼，分一些残羮而已。其中，《十二公民》显得特别一些。这部小成本国产片虽然未有撼动市场的表现，但它引起不少影迷、影评人以及媒体的热议。《十二公民》的主创团队大多来自话剧界，导演徐昂此前的履历都属于话剧舞台，他曾经的作品《喜剧的忧伤》赢得过很多赞誉。而《十二公民》作为徐昂的电影处女作，在去年的罗马国际电影节上收获最高奖“马可·奥雷利奥奖”。就是这样一部把12个男演员拉到一个大仓库，说了将近两个小时对白的电影，成为今年以来最值得推荐的国产片。
影评《十二公民》 欠缺电影镜头但票房回本
钱景 首三天仅325万票房，但成本已收回
有人会说，又是一部“电影节电影”。没错，这话的另一层意思是：它的市场前景不会太好。事实的确如此，《十二公民》自5月15日上映以来，排片率在4.5%上下徘徊，票房仅有325万(数据截至5月17日)。照此来看，《十二公民》最终的内地票房应该会定格在千万左右。
