两人从开始到发展，除了天台上彼此坦露身世抱怨时是晴空万里，其余时间皆是夜晚。苏有朋用这样光影的表现手法，其实一直暗示了两人的情感关系是看不到未来和充满诱惑的危险意味的。以至于最后，台风压境暴雨欲来的时刻，黎吧啦发生车祸的情节设置，无疑将两人的彻底结束又添了沉重悲凉。
让人感受深刻的光影变化在影片临近结尾时，张漾在李珥的善意谎言下释然，影片的画面风格变得明快亮丽起来。正是这种氛围的光影营造与画面风格的多变，使得人物和故事更加贴近观众。
时空的变换 讲述导演用意
电影《左耳》中的诸多道具，如：韩寒的《三重门》、王菲的海报、中学的教辅资料、诺基亚老手机N95、广播里的歌曲《祝你一路顺风》，让不少观众同自己的“青春”默默地相聚了一回。这些青春符号，呈现出导演的用心程度。
时间的继续，空间的转移，人心也在经受变动带来的冲刷和改变，苏有朋导演的用意在于影片人物的原谅和释怀。原来张漾所谓的上一辈的恩怨，其实是自己大错特错。
他在跳海救人后完成了一次自我救赎;并且在黎吧啦的墓前，因为小耳朵的善意谎言而终于放下前尘往事和负罪感。而李珥，用短信折磨张漾多年之后逐渐开始释然，最终在张漾的救人和忏悔中彻底原谅了他。黑人也是在孤单和无助的时刻选择原谅。角色的成长，色调的明朗，苏有朋用他的镜头语言预示了未来的希望。
