但《一万年以后》又并非简单的复制品，电影脱缰的想象力更多体现在设定的形式感上，前文说过，电影能看到大卫·柯南博格与特瑞·吉列姆的风格。首先，这部影片的人设可谓疯狂，奇异的造型和种族，两个面孔、浑身手臂、肚子上能张开血盆大口……这都是典型大卫·柯南博格式“异化人体”的展现，就像他的《变蝇人》与《感官游戏》
。而场景的视觉风格，比如飞舞的鱼类、巨大的沙虫、无数人脸的心魔洗礼、破落的荒原和电影结尾被禁锢的科技文明，则神似特瑞·吉列姆甚至大卫·林奇的后现代主义。除此之外，电影还容纳了神秘西藏文化特色和意大利文艺复兴时期的艺术风格，加之本片战斗场面又相对重口儿和血腥，这种混搭的效果最终呈现的就是最最典型的cult味道。
不知道这样大胆风格的艺术设定，能否为主流观众所接受，但这样信马由缰的想象力在国产电影中却绝对独此一家。从一部类型片的角度上来说，这对于类型化电影刚刚起步的国产电影来说，无疑是一次积极的推动。然而作为一部CG电影，在没有分级的市场，前景又不甚乐观。就像2001年的《最终幻想之灵魂深处》那样，深邃的世界观、哲理，和西域宗教文化的特色，往往会成为限制一部优秀作品前行的绊脚石。
《一万年以后》导演挺口碑真实 小清新慎入
脑洞大开的视觉设计，让中国CG技术终于找到展现其水准的突破口
作为半个业内，首先要说的是，凭心而论如今中国在CG动画上的技术水平并没有观众想象中那样大的差距。比如动画电影《龙之谷》和《兔侠传奇》，在多层建模+3D渲染生成场景方面，就非常值得一看。但遗憾的是，这些先进技术打造出来的视觉效果，往往被缺乏想象力的角色设计和低幼化的剧情带来的负面印象所掩盖。而《一万年以后》最大的成就就在于，影片的创作者是一位真正的数字艺术家，通过非凡的想象力，让数字化产物终于有了艺术品的质感。
