整部电影就是穿梭于不断交错的三个人与过往的自己对话的过程。我猜想，这也许是电影定名为《念念》的原因吧!与过往的自己对话，对年轻的生命来说，还不到生命救赎层次的沉重，却有了一种梳洗记忆、挽救自溺的功能，这也是一段自我再确认的历程。
关键词5 从细微处观看
这也是在张艾嘉过往电影里常出现的主题：“与自己沟通”。这次《念念》借由三位不同性格、性别的年轻人，在生命迈入最辉煌之前就进行一段自我整理，又回应了张艾嘉作品最迷人之处：不把题目做大，只从细微处观看。
电影有许多让我动容之处，她都以揭开一角后轻轻转场来表达，留给阅读者对照与延伸思考的空间，手法成熟而高明。这更加引我去对照着属于这一代台湾人终将面对的一个议题：未苍老却已陈旧的心灵。当我们面对太多虚拟且放大的糖果梦想落空时，如何务实地回到生命的本质面向，与此刻的自己。
电影中女主角这条线索，应该是张艾嘉导演擅长的女性电影讲述方式，此次自然也描述得十分流畅与深刻，梁洛施与李心洁的演出更是不在话下。电影《念念》里演员的选择超越了眼前内地、港台华语影视剧选角的模式，其中童年与少年素人演员是电影的一个看头!
关键词6 朴素的男性电影?
另外我必须提出赞美的是：电影里两位男主人公的部分。如果男性电影不局限于英雄主义、或放大或悲壮的矫情路线才是正道的话，我倒认为《念念》是一部非常朴素的男性电影。两位男主角都是普通得在台湾随处可遇到的男人：无华的外在与少壮的心灵里，背负着属于自己生命必须承担却略微沉重的、自我认知与学习接受、放下与往前走的课程。因为是来自一位女性导演的眼光，所以有了恰当距离的客观与真实。两位男演员张孝全与柯宇纶在其中的表现，也成为近期戏剧圈中一片矫情、夸大与浮华的男演员群里，难能可贵的异数与经典。
