不过改从别的角度，不参与集体视野去俯瞰以为熟悉的自己，从城市天际线高低起伏建筑的楼顶天台望去，即可一览无遗地看到骆以军笔下的心灵城市风景———那掩盖不住的陈旧和自慰成疾的心灵。陈旧并非是苍老，陈旧只因为累积着太多时间留下来的印记，以为隐藏好了、以为不用面对了，却一直如此赤裸真实地摊在天空下，只是我们不愿意去面对，那些没有掩饰却又不太有机会直视的城市的一个面向。
《念念》的故事就从这个画面开始，女主角轻吟浅唱“台北的天空”，沾着绘画颜料的手，伸向银幕上半方的天空，轻轻地挥舞着，似乎想从这个城市更空旷自由的地方伸展与索求。
关键词2 未老先陈旧
电影的开场似乎也坦白了创作的企图：成长中的罣碍，对于生命的影响是不可解的宿命?或是有机的养分?于是与自己对话之旅于焉展开：三位带着业已陈旧的心灵的年轻人，陈旧到掩盖着年轻应该有的新鲜、张扬与梦想(完全是这几年台北的对照)。三个人站在年轻的生命之上，却受困于陈旧的少年回忆之中。
《念念》黄秋生观影带泪劝带纸巾
人之所以容易陷入想念，必然是因为过度想念着曾有过的美好那一面，因此才懊恼于美好的消失，念念不忘。对于已走到生命下半场的人才可能明白与理解：失去乃合理之常态，这对年青的生命来说，常常是一段纠结难以释怀的解读。生命中经历了一段无解的成长期，所以未老却已让心情渐渐陈旧。《念念》构建于这三位年轻人分别与自己陈旧的记忆不停沟通、对话的过程，同时也交错着三个人之间的关系，也许擦身而过、也许交会却不交集的现在。
