《三枪拍案惊奇》在骂声中顺利拿到过亿的票房。日前，贺岁档重头戏《十月围城》在北京举行了首映式，黎明、谢霆锋、范冰冰、王学圻和李宇春等悉数亮相。导演陈可辛直言，“所有去往健康的道路，都一定会有不健康的过程。这几年我们着重要做的，就是把这块蛋糕做大。好莱坞的文艺片为什么能做得长久，全因有《2012》那么傻的电影，只有多拍这种傻电影，这块蛋糕才做得大，文艺片才会有生存空间！”
电影《2012》“傻”？我怎么不明白？因为我觉得，虽然剧情和人物塑造有不足，但其科普价值与人文关怀凸显第一，仍然数得上一部好片，而看电影《三枪》几乎就是在傻乐了，所以相反陈可辛说《三枪》是“傻电影”，我一点都不感到奇怪。 并且应该更加准确地说，《三枪》不是地地道道的传统文艺片，是现代商业片。
事实上，自从中国文化艺术进入市场以来，近几十年来中国拍的傻电影太多了，从张艺谋开头的商业大片无疑都在一片热热闹闹和花花绿绿中登场，赚足了人气也赚足了票房，也就是在张艺谋等为代表中国导演的把这块“蛋糕”盲目追钱做大的思维下，“轻薄、浅陋和无厘头”就成为了中国商业电影的代名词，特别是他们无节制地复制一些无实质思想内容、仅仅满足于拍摄场面“假大空”大放送的电影商业大片，已经极大地损害了观众的想象力和艺术欣赏的再创造力。
结果有什么样主导思想的导演就有什么样的电影，有什么样的电影就培养起来了什么样的观众，为此我认为《三枪》等“傻电影”为何票房高、市场大？首先观众傻呗！
要说中国观众傻，还和长达几千年的封建专制政治的长期愚民政策有关，缺乏独立思考精神以及能力的一群老百姓只迷信所谓的权威，轻信所谓的宣传，难免陷入人云亦云的被人家牵着鼻子走的可悲境地。至于娱乐则喜欢满足大红大紫的视觉或听觉的大而空的文化大餐，他们看戏看电影就图个穷开心，一帮人蹦蹦跳跳“愚乐”就行，不会带脑子去娱乐，这情形就如同中国神话里传说的投胎鬼那样，投猪狗猫啊那些动物的鬼都是傻里傻气的，哪里锣鼓喧天和敲锣打鼓的就往哪里去，却不知道那是阎王及其手下玩的一出“鸿门宴”。
此外君不见国内大街上有个什么动静，围观看热闹者那就真是里三层外三层，经久不息，何况是《三枪》等那样早先就放出动静和花样的“傻电影”？甚至他们即使一次发现上当了下次还会傻里傻气地坐到电影院里感受被愚乐的氛围，他们没救了我们也没办法。
说实话，我不怕文化专制和戏霸，就怕这些庞大的文化愚民队伍，他们美丑香臭不分才是中国现代电影无法从文化内涵以及思想深度上升级的关键，其次，中国现代导演群体社会良知和艺术道德精神的缺失和失职以及导演们整体艺术水平和档次低更加剧了这种倾向。于是像《三枪》这样一味追求和迎合观众低级趣味的电影便诞生了。不仅电影艺术引导社会大众向高雅和高深层次欣赏的美育功能彻底丧失了，而且将直接导致中国观众的审美水平每况愈下。难怪韩寒批评说庸俗无聊的下三滥的《三枪》只配在三线县级以下院线放映了。
可这次陈可辛导演的新片《十月围城》会是一部好片吗？就此从他貌似对《三枪》半贬半褒的态度上，还不能轻言判断，不过恕在下冒昧估计一心追求票房的《十月围城》也比“傻电影”《2012》、《三枪》好不到哪儿去!
