明代嘉靖年间，梁伯龙因著《浣纱记》文名大震。闽浙总督胡宗宪慕名邀他入其幕府。梁欣然前往，在山阴道客栈中，梁偶闻权臣严嵩案发，因担心胡宗宪乃严嵩门生，难脱干系，不禁彷徨犹豫，进退两难，便以店中“女儿红”佳酿浇愁，酒酣进入《浣纱记》伍员与范蠡二贤的心境中，重温了前人进退之道、得失之虑，忽有所获……这出《我的浣纱记》共分四折，中间两折即是梁伯龙《浣纱记》原本，而前后两折则是此次重新创作中加入的梁伯龙本人的内心矛盾、创作经历和人生顿悟等，这样一出昆剧其实对于600年的昆曲是有着相当重大意义的，因为它还原了昆曲的“第一剧”和“第一人”。梁伯龙是利用昆腔来写作戏曲的创始者和权威，而这部《浣纱记》更是改良过的用魏良辅水磨调昆山腔表演的第一部昆曲作品，而全新的《我的浣纱记》还加入了对梁伯龙本身的哲学思辨，包括进与退、取与舍等，正如本剧主演、昆剧院院长柯军所言：昆曲不止有风花雪月。
其实该剧最初起意是为昆山市一家文化企业玉山胜境量身定做的，柯军坦言，“企业出了一百万，其实企业的建筑也出现在了演出的多媒体背景当中，也算是最早的植入广告”，但其实这部戏的创作完全是小成本，“我们只有四个演员，其中我一个人饰演梁伯龙、范蠡、伍子胥三个不同行当的角色。还有5个乐队成员，道具也是最简单最原生态的一桌二椅，成本非常有限，可能支出最多的部分就是用于多媒体背景，我们特别聘请了上海专门的制作团队，制成了非常唯美、古典的水墨效果”。他还告诉记者，该剧还通过商业运作实现了昆曲历史上的第一个植入广告，“就是梁伯龙酒醉梦境那一折戏中，我们植入了女儿红酒，而且他梦中的女酒神名字也叫‘女儿红’”。这个广告其实植入进来并不久，刚刚一两个月，“我的灵感源自我去影院看冯小刚的《唐山大地震》，发现其中很多广告植入得很巧妙，我就想：昆曲也可以这么做，只要不违背艺术，符合舞台审美，自然而然地植入，我觉得是好事”，至于最古老的戏剧加入最商业的植入广告会不会引起争议，他完全不介意，“争议也是好事，有争议才有关注，我们的昆曲艺术不单需要保护，更需要关注。昆曲为什么就不可以？电影院还放20分钟广告呢”。
