北京 2009-1-30 (中网资讯中心)----2009年春节晚会举办的背景与往年不同，因为我们经历过一个特殊而难以忘记的2008年，有忧伤有灿烂，有大悲有大喜，更有世界经济危机的阴霾笼罩心头，2009年的春节我们需要格外的信心、振奋和激励，2009年春节晚会又被我们赋予别样的负载期待。2009年春晚定位在中华大联欢，这个定位是春晚的一次回归，体现春晚的文化凝聚功能回归，是春晚在仪式营造上的体现，春晚在给我们带来娱乐欢乐的同时，更能体现文艺带给我们的振奋和凝聚。春晚回归大联欢更应该强化仪式的营造，这样才能让新民俗更加稳固，更名副其实。否则只有节目没有仪式，观众审美心理产生疲劳。春晚回归联欢更应该营造仪式。
刚刚看完09春晚，印象最深的还是造型手段，恍若后奥运时代春节打造的一部贺岁大片，极尽营造春节欢快气氛之能事，显然众口难调，期待与现实有距离，冷静观察，其实它依然在固化模式特性要求下力求有变化，笔者的印象是：
奥运造型重复现 年度热点面面到
造型手段的变化：2009年春晚可谓后奥运时代的又一次视听盛宴，奥运设计团队的舞台造型，明显有奥运开幕式的影子：高科技手段把一个舞台的时空进行了魔幻般的扩展，电视表现手段发挥到了极至，从奥运开幕式的卷轴到春晚舞台那个不断变换的立体大幕，春晚舞台成为一个炫目的时空。
节目时新性的强化：春晚节目无疑有特殊的要求，不同于一般性的文艺晚会，与春节有关、与年度事件有关是时新性的体现，2009春晚从舞蹈、小品都有事件背景的切入，奥运元素、汶川元素、航天元素都逐一体现，这都让春晚负载了很多的时代内容。
英伦配昙花一现 天之大独领风骚
备受关注的英伦组合最终是以短暂的串连形式出现，在周董歌曲后面插入一段宋祖英的唱段，引出下一首主打歌，串连手段显得技巧，但是歌舞内容不很突出。实行真唱的这届春晚，考验了所有歌手，现场观众也很紧张，从总体上看，真唱效果明显不尽人意，除了毛阿敏发挥稳定歌舞旋律优美外，其他歌手表现平平，同样的音效设施，小品、相声、主持声音失真很小，真唱声音却不尽人意，难道真唱真的不容易实现？而台湾的几位重量级流行音乐大哥大出场演唱串烧歌却几乎没有失真，这是否是内地与台湾流行音乐的实力差异？
小品王包袱不断 达明派风头不减
全场五个小品，带来不断笑声的依然是赵本山和他的徒弟小沈阳，《不差钱》这个小品幽默效果很强，讽刺效果淡化，但是语言上的包袱不断，成为全场最搞笑的节目，虽然我们依然怀念山丹丹组合，小品王更显得孤军奋战，假如没有赵本山，春晚的笑声有谁来制造？《黄豆黄》没有超越黄宏以前的作品，《北京欢迎你》这个小品由达明组合完成，两人成为春晚配合最默契的搭档，在山丹丹组合之后，达明组合也成为不衰的黄金搭档，尤其是蔡明的幽默天才，让我们无比佩服。一站在那里就是戏就出彩，这样的演员没有几个。
变奏曲先锋时尚 蝶恋花绚烂至极
今年的电视舞蹈可以说表现不同反响，与春节相关的庆祝舞蹈喜庆热闹，民族舞蹈耳目一新，最出色的舞蹈还是在创意上有很大新奇表现：《城市变奏》从旧时代背景街景梦幻般转换为都市新景，时间跨度中艺术表现了城市的发展，视觉意象巧妙新潮时尚突出。《蝶恋花》受益于舞台造型丰富的表现手段，大背景造型的烘托显得炫目绚烂，但是距离《千手观音》那样的震撼还有一定距离。
相声老姜还是辣 新人新作有亮点
姜昆的相声《我有点晕》创意新颖，今昔对比中进行幽默加工，语言精彩，段落行云流水，体现相声功底。台湾新人的加盟、马东率领的《五官新说》，董卿与相声的串连组接，都是煞费苦心的创意，相声在这届春晚的表现没有失分。传统艺术复活需要不断革新，更需要培养新人。春晚能对相声复兴发挥作用那就是年度相声最大的成果。
春晚年年上演，无论导演怎样变换，其基本的审美特性没有更多的变化，形成了其基本的审美特性。
春晚四大审美特性
从电视业务角度看，应该说春晚是目前我国投入最多、规模最大、质量最高的综合文艺晚会，它具有文化价值、品牌价值，2009年春晚更加体现春晚惯有的精品特性，具有审美的美学特征 ：
综合性：发挥电视各种表现手段，在声光色画调中把歌舞、曲艺、戏曲等多种艺术形式融汇一起，具有极强的艺术容量和艺术价值。
