除夕夜看完央视春晚之后，我没有急于发表看法。因为觉得仅仅看了一遍，有些直觉并不一定能使判断达到正确。所以大年初一，又看了第二遍。对其中自认为比较重要的节目，还在视频中进行了加看。随之而来得出的结论是：不成功，失望！
每一年春晚落幕，不少人“骂”的只是节目，“骂”的只是演员。比如说从虎年春晚开始，赵本山可能就是被“骂”最多的，这次也是。但在我看来，似乎有点不是很公平。因为一台晚会起决定性作用的，是导演。哪个节目能上，哪个节目不能上，“生杀大权”完全在导演。节目应该达到什么质量，主要责任也在导演。所以我认为，兔年春晚被导演“砸”了：
一、不是兔年春晚，到像是“蛇年春晚”，因为晚会给了观众一个“蛇”头“蛇”尾。演前被大肆渲染的“和谐号高铁”驶入开场，在结尾时用上了阎肃先生，让他来讲：“都到家了吗”这样的话，什么意思？为什么会立马让人想起那句“黔驴技穷”？达不到轰动效应或情感效应，用什么名人？为什么用？还以为这是“金点子”？那么实际效果如何呢？
谢幕曲《难忘今宵》是观众早就想到了的，用李谷一拖上几位演员，也没什么问题。但新意在哪里？为什么不在舞蹈的编排上动动脑子？为什么到像草草收场？
二、不会安排节奏，到像随意安排。赵本山《同桌的你》过后，共有11个节目（含谢幕曲），占整台晚会节目量的三分之一强。而其中，声乐（部分加了舞蹈）节目竟达9个。难道央视导演不懂“虎头豹肚龙尾”？连一张有点模样的节目单都不会排？都凌晨了，应该是将晚会推向高潮时，却就让观众淡而无味的那么过？在那里捱时间？
三、减少歌舞节目，并未增加看点。本次春晚，央视导演说是要减少歌舞类节目，增加语言类等节目，而实际上也是在那么做。但如果是要增，那就说明在增加部分应该是能“给力”的。那为什么语言类等节目，竟鲜有具“冲击力”的节目？为什么不会创意看点？
四、千篇一律堆人，舞蹈黯淡无光。整台晚会下来，央视导演能不能告诉观众，兔年春晚有没有让人眼睛一亮的舞蹈节目？哪几个是？除了一个个舞蹈节目在那里“堆人”，还有什么？那些舞蹈节目中，有多少舞蹈语汇？为什么自《千手观音》之后，央视春晚舞台鲜有美仑美奂的舞蹈节目？不懂得美仑美奂的舞蹈节目，不但是亮点，而且有利节奏转换？
五、小品相声节目，因何乏善可陈？不说其它，就说赵本山的那个《同桌的你》，央视导演想通过这个节目，告诉观众什么？其中有多少台词是多余的，在那里缠“臭脚布”？虽然也有诸如海清、黄海波小品《美好时代》这样比较好的节目，但有震憾观众心灵或者有能让观众回味的节目没有？为什么好多节目不能引起观众的共鸣和思考？
六、祖英早早登场，声乐几无悬念。与许多观众对赵本山的期望一样，宋祖英唱什么，唱得怎么样，也该是春晚的一个悬念。但随着她在第二个节目上过早曝光，谁能担当晚会进入高潮时声乐节目“重量级人物”这个角色？有吗？可见在声乐节目的安排上，也有点杂乱无章。
七、刻意推出草根，效果不甚理想。确实，由于草根演员的登场，让观众有了一点清新感。草根节目，观众的期望值相对较低，这应该是一大优势。因为往住期望越高，失望就有可能越多。但反之成功的希望不就越大？但多数节目做精了吗？达到了让人耳目一新的效果了吗？利用了希望与失望之间的反差了吗？
八、志玲屡屡出场，美艳势不可挡？一台晚会，最怕的和最犯忌的问题之一，就是一个演员反复出场。出现这样的情况，只能说明有些人的弱智，或是有让人不可思议的问题存在。那么在兔年春晚，出现这样的情况，到底是什么原因？
在艺术力量调动和挖掘、使用艺术人才方面，央视可以说是一个能“集全国之力”、甚至可以说是一个能“集世界之力”的地方。想请大腕，哪一个请不到？想创作优秀节目，哪里没有人才？但为什么竟一次次办出让观众失望的春晚来？所以看完兔年春晚，让我突然想起“蜀中无大将”五个字来。难道现在的央视，竟找不出一个能真正把握全局、有良好艺术感觉的导演来？竟组不成一个称职的主创班子来？这里面，是不是还有一个体制问题存在？
能办好奥运会开幕式，能办好亚运会开幕式，为什么就办不好春晚？这难道不是一个值得深思的问题？
