但这鸡肋吃起来还有些香，很多人靠这个讨生活，宣发公司、明星经纪、影评写手，都在这口大锅里捞饭吃。也正是因为佳作太少，导致受众难以从有限的信息中判断一部电影的素质。以《三枪拍案惊奇》、《越光宝盒》、《打擂台》和《我们天上见》为例，前两部电影的口碑无论如何都难以与后两部相比，但其票房却是天上地下，当然这与规模有关。所谓规模以上的中国电影，是指投资、导演、明星、题材以及发行、宣传力度。中国观众首先要看规模以上的电影，绝大多数票房由其奉献，而中小投资的电影，即便是佳作，每年也只有三两部冲出重围。中国观众又善于跟风，对于公众事件有着极度饥渴的参与感，大规模的烂片他们也要先看了再去骂，明知道要骂也要先去看，而中小成本的佳片则可以等等再说，盗版、下载、在线都未尝不可。
电影公映之后的评论，无论是赞还是弹，都难以在根本上改变具体电影的票房走势。影评的指导性就这样被自我消解，这与中国影评人陷于人情世故无法自拔有关。最终，在偌大的中国，几乎不存在独立影评人，造成任何一部中国电影上映初期，都难以出现足够公信力保证的影评。公映之后的影评、口碑对一部影片的走势影响太小。
什么时候烂片不再是传奇？口碑能够影响票房？负责任的影评能够砸烂票房？这就必须等待各种条件的根本变化。否则，烂片的逍遥最终将令中国电影失去活力，崩盘之后，中国电影只能是花瓶式存在。
影评人要做到公众知识分子的担当，身为传媒、观众和电影业之间的桥梁，必须要让自己摆脱被影响，这样才能影响传媒判断、指引观众选择、投资人选择题材，才能将烂片尽可能的扫荡。影评对于烂片的追杀，当然不是出一口气，而是对中国电影负责。口碑对于佳片的支持，也是对投资人和导演付出的肯定和鼓励，让有想法的电影有美好未来是影评人应该做的快乐事。未来正常的格局，应该是影评人独立发出声音，记录、指引、矫正电影工业的方向，而影评人也应获得应有的薪酬。
当影评的口碑足以砸碎烂片票房幻想之时，就是中国电影再出发之日。中国电影要在全球出人头地，必须从各个方面都自觉做起。要从电影公司、传媒开始做起。上不了台面的事情，大家都要少做。水火既济、同舟共济，达则兼济天下是中国电影和影评人在未来唯一正确的事业。
