春晚历来是个大party，更是个名利场，三十多年来皆如此。登上这个舞台的，意味着其人生舞台也随着改变。因此，能不能上春晚俨然成为检验人们艺术水平的标识符。
据新京报报道，北京市人代会上，人大代表、中央歌剧院女高音歌唱家马梅谈“西单女孩”上央视春晚时称这是“走捷径”，对其他艺术家不公平。网友可不这么看，在很多人眼里，让草根走上舞台，正是兔年春晚最大的亮点，马梅的观点遭到了大部分网友的驳斥。
马梅认为：“一个在西单地铁通道里唱歌的女孩怎么就上春晚了。正规的艺术学校学生学了四五年上不了春晚，一些老艺术家一辈子也上不去，但一个在西单地铁的女孩，只因为媒体的报道，就成为名人上了春晚，是一种走捷径的做法。如果这样大家都去西单唱歌好了，别去学校学习了。”
马梅的说法并非无理取闹，作为她们那一辈的艺术家，对春晚是看得很神圣的。那炫目的舞台，很多人都有仰望星空的理想。因为那里的曝光率太高了，垄断的资源、超高的人气和几十年来积累的超越时空的影响力，让人不神往也难。问题是，那个舞台谁上谁不上是没有量化的标准，不像高考那样分数线一划，上不上线就泾渭分明。对名利的冲动，让不少人不惜铤而走险，玩起了春晚的“潜规则”，这条艺术的“阳光道”就不那么阳光了。
时过境迁，一位在地铁站里唱歌的非门非派的女孩要上春晚，难免让一些长期守望在体制内的艺人或艺术家心态失衡。有的人就会想，俺们在这个圈子里打拼了若干年都没上，你一个街头卖艺的凭啥说上就上啊？中国历来讲究名分、讲究等级，草根永远是“低人一等”的。当旭日阳刚和西单女孩们纷纷挤上春晚的“独木桥”时，无疑会触动所谓体制内艺人的敏感神经。马梅的“挺身而出”，可以理解。
可问题是，一个时代和一个社会，既需要精英，也需要草根。且精英并非天生就是精英，草根也并非永世都是草根，他们之间也是可以转化的。“三十年河东，三十年河西”，说的就是这个理。而且，草根越来越多地转化为精英，社会的进步才有不竭的动力。古时的刘邦、朱元璋以及卫青、霍去病们尚且如此，今天的多元社会更应宽容草根。对“西单女孩”上春晚，不妨试试再说，何必太过武断。
俺始终觉得，宽容使社会进步得更快。我们不常说要尊重知识、尊重人才、尊重劳动、尊重创造吗，在春晚选节目、选人的问题上咋就行不通了呢？因此，“西单女孩”的出现是个好的契机，对草根艺术的发展乃至草根人才的成长都意义甚大。
“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，这句喊了一百多年的话在今天仍然具有重大意义。从“西单女孩”的遭遇来看，一些所谓的正统还是不能容忍外来的“和尚”。可没有竞争和创新的春晚，还会有吸引力吗？还会成为亿万华人必看的除夕“文化大餐”吗？事实上，正因为草根太少，精英太多，春晚已经被不少人视为鸡肋。赵本山大叔日前都称，他不想自己成为春晚最牛钉子户，希望涌现更多新人去改变自己多年来独霸春晚的单调现状。如果体制内缺乏竞争，体制外有歧视甚至阻止竞争的话，文艺的发展将相当堪忧。
春晚只是一年一度全民同乐的平台，没必要搞得神神秘秘和熙熙攘攘。管她“西单女孩”还是“东单男孩”，是骡子是马，拉出来溜溜，观众满意是最终的评价标准。
对文艺而言，不创新，毋宁死。春晚让“西单女孩”上台表演，这本身就是一种创新，何来不公平之说？要说不公平，那也只是某些群体站在某个立场的一孔之见。
“西单女孩”上春晚，我们还是拭目以待吧！
