内地歌坛的20年，首先当然是由歌手们唱出来的。站在20年的关口，思过去，看现在，想未来，感慨万千，这是每个歌手都在情不自禁做的事情，也是这个歌坛首先要做的事情。
Part I 头十年，单打独斗
关键词1：入行
朱桦(八十年代初)：
我是在一个胡里胡涂的年代就进入了这个行业，16岁高中三年级的时 候，帮一个男歌手在里面做女生对唱《如果》，制作人是苏越，那时候制作人叫音乐编辑，编曲叫配器。我小时候有少年宫录音的经历，所以我也不怕录音棚，那时候录音是要一次完成的，后来的录音其实要轻松得多。
蔡国庆(八十年代初)：
86年参加全国百名歌星演唱会，崔健 第一次唱《一无所有》、田震第一次唱《最后的时刻》、杭天琪唱《黄土高坡》、霹雳舞吴立坤等等。我就意识到我需要从话剧的行业转到歌手的身份，我把这一年当作我自己正式进入流行歌坛的年份。
毛宁(1987年)：
那会儿我才18岁，当时我还是个全能项目的运动员，有一次我们在全运会中拿了奖，后来在汇报演出，我就代表运动员唱了一首《最高峰》，这次节目在当时的辽宁电视台播出后，反响挺好，在连续两个月内都是点播率最高的节目。我当运动员时没有人认识我，唱了这首歌后走在大街上有人认得我了。当时大家都觉得我唱得不错，形象也挺好，第二年就参加了一次业余歌唱比赛，也拿了大奖。接下来辽宁省歌剧院就要调他过去，刚开始他还不愿意。进了歌剧院之后，又赶上广州军区战士歌舞团来招人，就又把他招进去了，这就成了正式的职业歌手。
高旗(1988年)：
开始唱歌的时候，还没有“歌坛”呢，弹吉他之后，88年、89年认识了一些志同道合的喜欢摇滚乐的朋友，人也不多，一起演出。
零点乐队(1991年)：
因为每个人都是从小学乐器的，又都是内蒙的，最早就成立了一个乐队，当时也没有名字，在地方信息比较闭塞，也不知道该怎么办。我们91年来北京，到了北京以后看了很多艺人资料，开始觉得要想真正发展就要写歌，才开始创作。当时属于伴奏乐队，在北京的夜总会等干了好多年，当时的目标就是成为最好的伴奏乐队。小欧是94年加入的。小欧来了也做了一段时间的伴奏乐队，那个时候是第几届中央台歌手大奖赛，小欧当时还弹键盘。也是经过那一段时间的过渡。我们一直都是两条腿走路，一边工作能够维持生活，因为大家都是外地人，要能呆得下去得有生活保证，一边排练弄歌。
戴娆(1993年)：
我是在那一年参加了第一届全国青年歌手“英皇金融杯”的比赛中拿到冠军，后来就被签约就成了星工厂旗下的歌手。那时，签约制刚刚开始，那会机制还不太完善，像广州，上海，北京，几大唱片公司也进到中国来了。我这么觉得，我们这一批歌手，在那个时期起到了承上启下的作用，就是上一批歌手是团体制，像文工团阿什么的。
汪峰(1994年)：
94年找了我音乐学院的同学组了乐队，排练了两年，96年开始演出，97年签了京文。当时音乐大环境气氛特好，虽然那会儿已经不是刚开始了，有5、6年了，但听众的热情很高。大家并不是在一种完全明确方向的情况下开始走的，而是靠着一种精神的支持下追求、探索的。那个时候，有特好的，比如说崔健那一拨儿，也有我觉得特别差的，完全就是听不了的，各方面都很缺乏，只有着一股摇滚的劲儿。
姜昕(1996年)：
我当时是因为和窦唯、丁楚、张炬这帮人在一起玩，才慢慢地进来的。他们让我觉得与众不同，让我觉得他们身上有热情，有能点燃我的东西，我才去接近他们。当时我就退学了，跟他们在一起，那样的年龄和那种激情是一致的。
胡海泉(1996年)：
我学的是外贸管理专业，可是我最大的爱好还是音乐，那时正好有个机会，我父亲的朋友在北京有个音像公司，有一个学习音乐制作的机会，然后我没毕业就跑过来了，最后一年的时候，后来通过实践发现自己适合干这个也愿意干这个，就跑到这来了，就这么简单。
96年来北京，然后再给李小双做歌的时候认识的陈羽凡，后来他就找到我，提出合作的意向，成立组合，其实我小时候很喜欢听合唱团和双人的创作组合，所以他提出来的时候我也不觉得意外，那时台湾有个组合叫凡人二重唱，他一直在给我介绍这个乐团，然后就觉得这个形势特别好，然后我就认同他这个方法了，很快我们就把自己的作品放到一起，做了个demo。
卢庚戌(20 00年)：
2000年的时候，我是先以个人的名义出了一张专辑叫《未来的未来》，2001年就找到 |
