摄影/本刊记者 文立明

有旋律配合，那就是歌词；把旋律抽掉，还能是诗。五月天的阿信，在追求这样一种境界：他写下的文字，不仅可以用来歌唱，还可以原来朗读。

五月天的阿信出书了，虽然书里只有他创作过的歌词和一些图片，但他却非常兴奋，内心深处渴望能背上“作家”名号的阿信，先从“诗人”做起，似乎是一个不错的开始。

　　对于阿信来说，创作是炼金术，是文字狱，但他却依然沉迷于这种痛并快乐着的状态，为自己搭建一个铁皮屋，用逼视自己的弱点、灵魂、人生的方式，在45度高温下炼出这些文字，希望让看到的人或者听到的人心脏外面少长一层茧子，对应该感动的事情感动，对应该难过的事情难过。

　　写歌词有时就像在坐牢

　　《音乐周刊》：怎么想到要做这本书，把六年来所有的歌词结集？

　　阿信：我们在前不久做了自己的精选集，我就也想整理出这些文字。另外还希望通过这个机会，在抽掉了编曲和旋律之后，我相信我的文字还是经得起阅读的，希望大家可以通过文字去感受歌词里面的一些东西。其实歌手做书的话，投资报酬率是非常低的，而且在出版的过程中发现在内地出简体版原来也有那么多的困难。

　　《音乐周刊》：用一本书的方式把所有的歌词放在一起，再加上一些图片，这样出书，不会觉得有点太水了吗？

　　阿信：我之前也担心会不会太水，但是公司同事和朋友都觉得不错，他们认为，如果你再回头去思考的话，这东西花了我六年的时间，只要是五月天不做宣传的日子，我几乎都是困在一种“文字狱”里面。所谓的“文字狱”，我想做创作的人都了解，就是为了一首歌的一段、一句，有时就像在坐牢一样，一天不完成这个作品，你的头脑都没办法休息，总是在不断地琢磨、不断地找灵感。出这本书，对我来讲也是一个重新的肯定，在自己整理的过程中，我非常相信自己的创作是有价值的。我在前面做了一万字的序言，还包括了我个人的第一张单曲，所以买这本书还是很值得的，我们不会辜负那么多歌迷口袋里的零用钱。

　　《音乐周刊》：在作曲的过程中总是会感觉到困难吗？就像你刚才说的“文字狱”一样痛苦？

　　阿信：有时候，有些歌曲做起来是行云流水的，但是这种状况大概只占百分之一，百分之九十九都并不那么顺利。就像人们有时问我们有没有遇到过瓶颈，我会说我们在百分之九十以上的时间都是在瓶颈中，因为所有的创作都是“炼金术”，你要把生活中所接触的讯息、产生的喜怒哀乐、你的理想、你的呐喊、你的怒吼、你的开心和狂叫统统变成歌词那样的文字，我觉得这个精炼的过程其实是挺难的。

　　《音乐周刊》：是不是有时候会有这种感觉，一瞬间的灵感来了，产生了几句非常好的歌词，但是却很难把它继续下来，成为完整的歌词？

　　阿信：其实大部分时候，如果要写歌的话，那种状况我是非要把自己关起来不可的。有一首歌是我在大学里写的，那时我住在大学的学生宿舍里，是顶楼，没有冷气，还是铁皮屋，夏天的时候可以到45度，我关在里面三天三夜写出那首歌。现在没有那么多大块的时间，所以就慢慢训练自己在人群里自闭的功力。不管在什么情况下，我都可以把自己关在当年那个45度的铁皮屋，去投到自己的世界里创作。这也算是一种怪僻吧，有点自虐的倾向，但这又是一个痛并快乐着的事情。

　　我们都需要棍子与胡萝卜

　　《音乐周刊》：每次都要这样逼着自己创作吗？

　　阿信：我有着一种好胜的性格，当看到其他顶尖的词作家能够写出很棒的歌词，我就会想，为什么？我想要超过他，我想写得比他更好，想要流传得比他更远更久。

　　《音乐周刊》：曾经想要超过谁？

　　阿信：只要是你说得出来的，我都想超过。

　　《音乐周刊》：比如说方文山？

　　阿信：方文山是华人词作者里能一直激起我创作的野心的人，但我们应该是路线不同的。

　　《音乐周刊》：你们五个人里不是玛莎文笔最好吗？

　　阿信：应该说我这本书要这么努力地出版，就是怕玛莎出书之后被他盖过。他的文笔非常好，但他是需要经纪人的棍子与胡萝卜。你养过驴子就知道，胡萝卜在前面引诱，棍子在后面打他。我们就要用这种方法对待他，不过我猜他不会喜欢胡萝卜。看过他写的东西，你才会真的发现原来自己跟一个天才在一起，而他却始终是装成一副满不在乎的样子。

　　《音乐周刊》：如果玛莎是天才，那你是什么？

　　阿信：我是一个拥有天才团员的乐队的主唱。我觉得Beatles之所以那么杰出，就是因为他们始终有两个天才，保罗·麦卡尼和约翰·列农，我相信这两个天才如果分属于两个团体，他们肯定不会那么精彩。