最后上演的海难戏也并非主要为了突显灾难，也是为了进一步张扬情感，虽然也有为了自己求生不顾他人死活的人性之恶的展现，但更多表现出的还是互相扶助、不离不弃、舍己为人的人性光辉，从而将影片的情感张力带入高潮。
老导演往往都具有传统情怀，这一点在《太平轮-彼岸》中体现得也格外明显，通过片中章子怡、宋慧乔、金城武三个核心角色，不难看出吴宇森所赋予影片的属于那个年代人们独特的传统、单纯、真挚、深沉的情义观。在乱世之中，对情感的坚守也成为他们人生意义的一部分。章子怡一直在寻找他青梅竹马的国军恋人，活要见人死要见尸，正因为如此她才成了军人医院的护士志愿者。
也正因为她听说她的恋人可能作为伤兵去了台湾，她为了买昂贵的太平轮船票，才沦落为妓女而饱受屈辱。但无论面对何种困境、受到何种屈辱，她都从未放弃希望和善良的本性，角色之完美仿佛罩上了一层圣女的光环。而章子怡跟佟大为的关系与其说是情，不如说是义，两人萍水相逢，因为一张“全家福”照片而结缘，最后在太平轮上相遇，船难之时彼此守护，“义”也就具备了向“情”转化的条件。
《太平轮-彼岸》：吴宇森的吞天之志 乱世中的情义盖天 精彩
而佟大为对黄晓明给他转交的日记本，重视程度不亚于自己的生命，也是“义”的体现。金城武跟日本恋人长泽雅美的爱情，因为战争而更加浓烈，因为分离而更加坚守。两人的对手戏要么存在于金城武的回忆中，要么出现在金城武的幻想里，因而充满浪漫而唯美的气息，爱情的美好同破坏爱情的战争之残酷恰成鲜明对比，一方面突出了反战的主题，另一方面则展现了真爱的信念。
