而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3%到6%缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
艺术品市场评论人赵丹虹表示，前些年艺术品价格高速增长的时期已经过去。如果投资一个画家的年收益超过26%，那就意味着这个画家的作品将三年翻一番。这样的涨幅比较困难。另外，进行真正的艺术品投资，一般财产需要千万元以上。如果投资额较小，只关注艺术品重升值而不重内容，建议选择银行的艺术品理财项目间接投资“艺术银行”。
艺术基金并非只赚不赔
如今，金融危机的寒流还没有完全退去，众多基金“只赚不赔”的不败金身早已被剥得体无完肤。而作为艺术基金这个门槛最高的基金投资，其本身最不适合普通人投资的项目来说，在享受艺术品升值带来收益的同时，它也是一把财富的双刃剑。
去年以来全球艺术基金遭遇搁浅。一方面是包括伦敦艺术交易基金这样的老牌基金都无法募集到预定的数额，一方面是一些高价购买的艺术品无法按计划出售。尽管中国的艺术品不是重灾区，但大大挫伤了投资者和拍卖行的积极性。在这种情况下，艺术品基金的风险正在增加。这包括：
信用风险，即项目操作期间，艺术顾问公司发生违约事件时，挪用或滥用理财本金造成客户损失。
市场风险，即艺术品市场的波动将直接影响到本理财产品的收益乃至本金，募集方一般对基金的未来表现不提供任何担保或承诺。
延期风险，遇项目投资标的延期交易而造成理财产品不能按时还本付息，理财期限有可能延长等。
相比于银行发售的公募艺术基金，在国内还广泛存在难以统计的艺术私募基金。
公开资料里最早的艺术品投资基金出现在2005年5月的中国国际画廊博览会上。一家来自西安的“蓝玛克”艺术基金，以50万美元的价格收购了当代油画家刘小东的《十八罗汉》组画。此后，无论在中国艺术品一级市场的画廊界，还是在二级市场的拍卖行，各式各样的艺术基金不断浮出水面，但大多是或明或暗地停留在类似地下钱庄般的操作中。
在这种操作模式中，有钱人或者一些企业将分散的钱集中起来，交给专业人士，去运作投资于当代艺术品或者书画等等。而这些专业人士主要是艺术品经纪人或者之前从事与艺术相关的工作，比如说之前开办过画廊等等。
与公募基金相对透明的运作相比，私募基金并非投资到“艺术银行”，而是直接买卖艺术品。运作方式都是半公开，尽力避免被人发现自己在操作的画家或是作品。这种掩人耳目的做法本身就表明了其发展的不成熟。表面看来，这种运作方式过于神秘，其中一次买卖的高额利润也令人十分眼热，也许在开始阶段可以达到盈利标准，但一旦遇到艺术品市场的下滑，前景并不乐观。
对于艺术品的衍生品投资者来说，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更适合普通投资者的胃口。
