陆川的镜头里有股气，他不是一个和平主义者，而更像一个尖锐的斗士，摄影机则是他最有力的武器。《可可西里》是这样，因为陆川站在道义的立场之上，他的敏锐、他的执着便化作了震撼。陆川并不是一个思想者，他是一个战士，胸中有正义，就能所向披靡；道德一歪曲，彰显的是无边的破坏力。陆川也是一个悲观主义者，他毁灭了一切，又决计让这座废都坍塌重来，只是我们怎么也找不到那一个重建的起点。影片最后放过的人，只有一个怕死的士兵、一个孤零的孩童，他们是南京乃至中国的将来么？懦夫和弱者，又当真是这座末日城市仅存的东西吗？
我想光这个结局已经够陆川挨骂了，更何况影片还有为数不少的伤痛：唐先生卖友通敌，换来自己的妻离子散，讲求的竟然是因果报应；陆剑雄的五百壮士早已丧失心智，忽又高呼祖国万岁，一样逃不出故作姿态之嫌；更有那个上摇的镜头仰拍日本军官，又俯向其身前的尸横遍野，留给我们的是难以名状的心理阴影。我们说自古以来悲剧的作用就展现一种崇高，越悲就越崇高，《南京！南京》也是一出悲剧，它的崇高却已不知何处去了。陆川你醒醒吧，挨骂了！
《南京！南京！》也许就是这么一部饱受争议之作，它太过主观，不免有失偏颇；它太过残酷，于是备感折磨；它太过迷失，终于背离了原则，自缚了手脚。《南京！南京！》耗资8000万，请来韩国特技团队以及优秀的作曲家、演员，足见陆川本人的雄雄野心。只是难奈影片表现出了那份中国人民永恒苦难，重现了难以名状的惨绝人寰，却抛弃了最重要的精神——民族魂，这部电影也自然逃不掉舆论界的千夫所指。陆川是一个颇有才华的年轻导演，只是《南京！南京！》不是适合他的那部戏，如今他拍了，就难免会挨骂了。
