不说“神乎其神”的大数据，其实看看过去十年中国的票房纪录，你大致就能知道中国观影者爱看什么电影，但这并不等于你就能拍出观众爱看的电影; 或者换一个例子，不用大数据我也知道金庸的小说爱看的人多，但不等于你就能写出一部和金庸一样受欢迎的作品。
大数据不再神奇，而《纸牌屋》基于视频网站新技术的一次性播出创新，也同样开始呈现副作用。相比传统美剧一周一集的进度，Netflix一次性放出所有剧集，这意味着总有勤奋的观影者率先看完剧集，并在社交网络上剧透，而看得慢的受众就不得不因此而失去惊喜——这堪比你听完隔壁屋的欢呼才在电视上看到进球画面一样无趣——相比之下，传统美剧一周一次大家同时看的体验反而要更好些。更何况，由于《纸牌屋》不是边拍边播，提前制作也使得它与美国最新的政治事件脱节，虽有乌克兰事件但无ISIS之类当红议题，隐喻现实不够，这对于一部政治剧而言，恐怕才是最大的问题所在。
《纸牌屋》神话已不再 被观众吐槽实属常态
新技术带来的影视新变化是否就一定是好的变化，《纸牌屋》 拍到第三季，显然为我们带来了更多的反思。
上周，剧迷眼中的神剧《纸牌屋》又是一次性放出了第三季的13集，相比火热的传播速度，该剧内容本身虽然谈不上“期望越高，失望越大”，却也可以用“繁华终归平淡”来形容。
该剧最初之所以能够一战成名，一大原因是展现了“凤凰男”安德伍德如何靠冷血无情、玩弄权术从国会议员爬到了美国副总统的高位，这其中的过程动人心魄，也呈现了美国政治的许多利弊，深受男性观众喜爱。其二，里面再现了大量美国政坛和社会的真实事件，尤其是许多与中国相关的元素，显得干货十足，让内地剧迷看得十分过瘾。
