江青霸占样板戏 田汉写《红色娘子军》坐监而死

二 


江青的京剧革命开始了，首遭其祸的是《红灯记》。江青到了京剧院召集《红灯记》主创人员会议；将总导演阿甲撤换靠边站；浩亮换掉李少春，刘长瑜换掉杜近芳，张东川留下，修改剧本。其实直到最后也没改什么，一直演到现在都与原来一样。 


1966年文化大革命开始不久，阿甲因“不听首长指示”被定为现行反革命分子，关押起来；李少春被打成反动权威关进牛棚，直至郁郁而终没有重现舞台；杜近芳是幸运地靠边站。不久之后有关媒体就大肆宣传，说江青领导京剧革命获得很大成功。《红灯记》被树立为样板，于是样板戏由此产生了。 


《奇袭白虎团》在北京试演时，文化部部长们和会演办公室的人都去看了，大家感觉很有特点，确实把京剧“革命化”了，特别是其中的男主角，奇袭连连长，是19岁的青年演员宋某，他的武功根底很好，整场演出比较流畅，大家都认为是比较好的剧目。山东省京剧团演出没有几天，江青就知道了，也来看《奇袭白虎团》。第三天她在中南海她自己的家中召集了个会，有文化部部长们、齐燕铭、周扬、林默涵、徐平羽等人。我也被江青召了去，我是第一次去那里，也弄不清叫什么厅。大厅布置得很舒适，其中最突出的是一张高背沙发，那当然是江青的宝座了。我们都静静地等候着。过了近半小时，随着噔噔的皮鞋声，江青神气十足地进入大厅，直接坐上她的宝座，扫视一遍在场的人问：“通知的人都到齐了吧？”大家无声。于是她开讲了：“我去看过《奇袭白虎团》了，很好嘛，真有点革命的味道了。听说你们还在争论，有什么好争的？我看好得很，你们大概不知道，朝鲜战场就是毛主席指挥的，五次战役都是，你们不知道，我可是全知道，有什么可争的？”大家愕然。江青继续说：“那个小武生多么出色，是个可以培养的尖子嘛，这是来参演的好戏。” 

文化大革命开始后不久，江青就大抓京剧革命。《红灯记》已成样板，有主要贡献的阿甲却成了现行反革命分子。《奇袭白虎团》的编导、山东省委宣传部阎副部长呢？江青说：“那个什么副部长，不就是省委书记谭启龙的老婆吗？她有本事改好京剧《奇袭白虎团》吗？她不听我的招呼嘛。她和谭启龙是一路货，反革命，要打倒！我看团长就换成小宋吧。”于是《奇袭白虎团》又成为江青的样板戏了。 


我记得大概是1986年我到湖南省长沙市开创作会议时，和当年的阎副部长住在同一个招待所里。我们不期而遇，谈起当年的事，她倒也是个豁达之人，对我说：“这都是陈年往事啦，江青也垮台了，还说这些也没意思了。” 


记得在1963年时，在“两个批示”以后，那时文艺界正在狠批“四条汉子”（周扬暂时除外），我所工作的中国戏剧家协会，在中宣部的严厉监视下，开展对田汉、阳翰笙、阿英的批判，几乎天天开批判会。有一天，江青突然召见田汉，让他把电影《红色娘子军》改为京剧。田汉开始时有点受宠若惊，对我说：“看来组织上还没有抛弃我，江青同志还让我写革命京剧哩。”但时不过几日，田汉就感到非常为难，要把《红色娘子军》由电影改为京剧，有极大的难度，故事情节和人物创作都无从入手。他曾找《剧本》编辑部的编辑们共同讨论研究如何着手，当然我们也拿不出好主意。田汉在天天受批判，不断作检讨，同时也在拼命改编《红色娘子军》京剧本，几次写的稿送给江青审查，但都被退回来重写。这个本子至少七易其稿，但都没能完成。于是在“文革”中，田汉又增加了一条罪状：不听首长招呼，抵抗样板戏，现行反革命。田汉被抓进监狱，也死于监狱。随后《红色娘子军》由北京芭蕾舞学校校长陈锦清领导，由附属芭蕾舞团排成芭蕾舞剧，很成功。“文革”开始，陈锦清当然也成了反革命，芭蕾舞成了样板戏。到底江青出了多大力气来创作该剧就不得而知了。 


前几年社会上又开始演唱样板戏了。开始时由于和江青沾上边，所以一提样板戏，我和许多人都很反感讨厌。其实这是不对的：江青只是霸占了样板戏，而所有的劳动都是文艺界同志们、戏剧工作者和专家们辛勤创造的。