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李少红版新红楼正在进入全国首播倒计时，大型首播活动正在策划筹备。邀请观众、网友加盟首播活动成为一个环节。由于采取先卖给地面频道再卖卫视首播实现两次销售盈利的模式，该剧已经率先在地方频道亮相，新版红楼遭受了选秀前后新一轮的舆论轰炸。在卫视播出后，可以想象更大的争议将继续出现。
新红楼在地方播出后收视反馈有如下特点：观众结构年轻化、知识化，吸引年轻人但也吸引高学历的知识人群。观众评价不一、争议性大，造型依然是一大诟病。由于这部巨著的深入影响，文化知识层肯定更青睐此剧。但是新版红楼编剧都是80年后为主，其造型也显得另类新潮，而该剧表现手法风格更是以“大胆突破”来抓年轻观众眼球，如此迎合年轻观众的新版红楼实现“老少皆宜”看来很难。从编剧环节看，新红楼基本尊照原著改编争议性不是很大，其最大争议焦点依然在表现手法上，新红楼手法创新不同旧版，是不是应该成为前卫艺术的试验场？到底该怎样评价新版红楼？
关于新版红楼的评价笔者最近听到两种不同的声音。一是海外视角的评价。最近与旅澳文化学者圣童先生谈新红楼，其评价出乎意料：“我觉得这个剧是中国电视剧艺术成就的历史高度，没人可以超过了。造型那是造型师问题，要分开看，这个电视剧我认为节奏上做到了诗意的呈现。成年宝玉很糟糕，于小彤相当出色，凤姐也绝对比邓捷到位。”一是学者视角的评价。笔者最近听中国传媒大学电视学者、博士后吴炜华先生演讲后现代文化的影像逻辑，在列举诸多后现代文化的影像表现中，也专门提到新版红楼的手法问题，他指出新版红楼的造型团队有国际影响，按理说应该是顶级水准，为何要把新红楼的造型设计得妖媚、华丽，挑战人们的心理承受底线？这个现象可以从后现代语境中考察，新红楼表现手法是突破传统的后现代文化现象。他反问道：当年《新白娘子传奇》出现的时候，那种完全不同于传统造型的白娘子为何人们也接受了？
以上两种评价角度具有新颖性，两位学者都具有海外文化研究背景，一位对诗学很有造诣、一位对西方文化哲学非常熟稔。他们都把影视文化现象放在全球视野、后现代语境、文化诗学等大背景中考究。这往往会解开好多疑惑。新版红楼的影视表现手法具有很强的前卫性：大段大段的画外音、眼花缭乱的快切快节奏画面、色调调子的暗和重、额妆造型的另类、音乐风格的诡异变化。看新红楼有如下错觉：魔幻好像《哈利波特》、《指环王》，画面风格节奏又好像西方动漫一样，新红楼仿若成为前卫影视艺术的试验场，这无疑都考验人们心理承受度，很多人不适应这种手法创新也在情理之中。
20多年后新拍红楼面临全新的文化环境，影视艺术手法更是远远不同于80年代。在西方影视影响的大片时代，在韩剧风靡、动漫轰炸、特技盛行、魔幻风靡的后时代文化创作风潮下，新拍红楼无疑也在按照商业大片、迎合国际市场的模式制作。87旧版完全的规规矩矩可谓是影视传统的一个代表，而新版红楼完全以“后现代性”颠覆了那个传统、挑战了那个深入人心的权威。翻拍经典巨著《红楼梦》需要格外的敬畏之心在于，这是一部太伟大的作品，需要像呵护我们眼睛一样呵护她。我们需要遵循的原则是：造型一定要符合大众审美。表现手法一定要兼顾老少皆宜。尊重原著、汲取旧版成功经验，应用全新影像呈现技术，但不能过于标新立异、另类新潮。“都云作者痴，谁解其中味？”，也许两位学者的评价视角帮助我们了解了煞费苦心的李少红：她的确是一位具有美学开拓精神的好导演，但她弄巧成拙反而让新红楼影像呈现成为一幕“荒唐再荒唐”的剧目，观众不解其中味，也许这就是消解传统的代价。
面对传统和后现代手法的区别，我们选择那个？？
