不过眼前的这份“中国作家富豪榜”需要推敲的地方太多，称其为“图书销量排行榜”也许更准确些。因为，一个作家不仅仅是写书，他还要耗费心血在报纸的文学副刊和文学杂志及网络上苦心经营。而一些艺不压身的知名作家仅靠“墨宝”就可赚取可观的收入；如果把作家定义为从事文学创作有成就的人，那么这份榜单还遗漏了在影视剧创作上名利双收的金牌编剧，却将诸多写有满足实用需要的功能性读物的作者如管理学家曾仕强、金融专家郎咸平、教育专家尹建莉等网罗其中。
当然，“中国作家富豪榜”并非一无是处。这种根据版税=发行册数×定价×版税率的规则，每年发布全中国版税收入最高的25位作家财富排名的方式，至少为我们提供了一个了解每一年度阅读潮流起伏的视角，而这种阅读潮流的涨落、流向，也折射着社会思潮的波澜。
人事有代谢，往来成古今。榜单上人物的上下、进退，也在诉说着作家群体的更迭和文学生态新的平衡。曾经，我和我的孩子一同购买、阅读过郑渊洁的多部著作。今年，郑渊洁已被数次上榜但我只闻其名未曾读过其只字的杨红樱超越了。而以网络写作起家的人进入榜单的次数越来越多。今年，写作生涯不过数载的当年明月、小桥老树、六六高居耀眼的位置。谁是最红最有市场的作家？谁是最有号召力的作家？谁是文学的中坚力量？总之，答案告诉我们，作家群体的构成格局变了。
打量眼前的这份榜单，还不难发觉，在电视和网络发达的今天，影响我们阅读生活的因素越来越多。电视节目的给力、网络的推波助澜，使得诸如郎咸平、当年明月等写作者在图书销售上占尽先机。不过书籍的购买和阅读不是同一过程。所以，大可不必抱怨纯文学作者在名次上的后退。没有更多的电视和网络的助力，仅仅依靠文学作品自身的光泽同样吸引着读者，金庸、王蒙、贾平凹的出现再次说明文学的纯粹魅力。
与中国作家富豪榜同时发布的还有21世纪第一个10年在中国最赚钱的外国作家富豪榜，在这个榜单上，写出《哈利·波特》系列的英国作家J.K·罗琳十年来在中国内地拿到9550万元的版税成为第一；排名第二的是奥地利作家布热齐纳，其代表作品是《冒险小虎队》，他在中国获得了3000万元的版税；排名第三的是美国作家丹·布朗，其《达·芬奇密码》在中国甚至引发了“密码”热。这除了表明我国在对外来文化的引进上更加尊重版权外，从更广阔的视野观察，也许是全球化背景下，中国融入世界所必须的付出。借用历史学家许倬云的话讲，“今天的世界，正在融合的过程中。我们已不能回到过去。当前要务，却是如何重新整顿世界文明共同遗产中的这一大片，融入世界未来的共同文化，使其内涵更丰富，更开阔：这是我们必须努力的宏图大业。”
作为读者，我们不应当以榜单上的人及其作品来校正自己的阅读目的和方向。不是有人把书籍视作精神食粮吗，既如此，重要的还是根据自己的胃口和需要，在茫茫书海中选择适口的，大快朵颐。至于作家富豪排行榜，那不过是我们阅读疲倦时分的消遣而已。
