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有青涩的初恋已足够
可以料想，《山楂树之恋》肯定又是一部“争议”之作。反正只要打上“张艺谋”的旗号，不管什么片都会被“争议”，这也算是国内影坛的“奇观”之一。
很遗憾，本人“品位”不高，这部文艺小品，甚合我意。不管那些说大师玩“假纯”的人怎么想，我依然遵从内心的感受———我很喜欢这部电影，跟时代无关，跟技巧无关，跟大师无关，仅仅是我个人的审美情趣。
在我看来，《山楂树之恋》就像一朵淡雅的雏菊，以近乎拙笨的方式，呈现出这个时代所缺失的美好与浪漫。这部片给我的感觉，就像吃惯了山珍海味大鱼大肉，某天突然来了碗小葱拌豆腐，倍感可口。当然，你也可以说，这很“矫情”，或者认为到了张艺谋的份上，怎么可以再拍这么“小儿科”的东西？甚至还有人言之凿凿地断定，《山楂树之恋》根本就是张艺谋的女儿拍的。
可惜，这些评论对我来说，统统没用。我只在乎我在观影时感受到的那种温暖与窝心，那种情窦初开的青涩与甜蜜。“文革”只是背景，在影片中被刻意弱化。事实上，一切人性的丑与恶都在影片中被刻意弱化，而人性中的善良与温情则被放大。光冲这一点，我就很感激张艺谋。
毫无疑问，如果他想的话，这个故事完全可以被处理成另一种模样。比如跟《天浴》一样，深刻揭露那个年代的人性之恶；或者跟《霸王别姬》、《蓝风筝》一样，看完让人憎恨，恨那个年代所造成的无数悲剧。但是，这又如何？我们不是没有恨过，恰恰相反，我们恨得太多，爱得太少。
所以我看《山楂树》，觉得很舒服。它所呈现的，全是人性向善向好的一面。尽管静秋与老三的爱情从未一帆风顺，但不管是静秋的妈妈，还是老三的队友，没有人真的要拆散他们。他们所遇到的阻力，放在任何一个年代都可能发生———每个妈妈都会担心女儿是否被坏人骗了；每个时代都有禁锢与无奈———那个时候是留校，是转正，是工作，是前途；放在今天，或许会变成一套房子，或者一个出国的机会。我想说的是，每段爱情都不容易，不管在什么年代；但好在，爱情不管在什么年代，遇到怎样的阻力，都还会让人无比渴望———这就是爱情。
《山楂树之恋》美得跟散文诗一样，与张艺谋以往的大红大绿浓墨重彩不同，这一次，每个镜头都如此恬静，一派云淡风轻。男女主角整天白衣飘飘，柔光镜下，两个人真像活在梦中。尽管结局很“日韩偶像剧”，可过程已足够美好。无所不在的老三，正是每个女人都梦想的白马王子；而静秋的相貌，不属于惊艳型，却相当耐看———影片给了静秋很多特写，演员的表现非常自然，那种既期待又紧张的神情，叫人疼惜。
这是一部没有技巧也没有主演的电影。两位主角，与其说是演员，不如说是真人秀。看得出来，两人都是本色出镜。就是生活中什么样，搁在镜头前还是什么样。所以他第一次牵她的手，她会本能地退缩；他让她下水游泳，她换了泳衣还要套一件白衬衣。他们在一起的每一天都如此美好，只要年轻过，爱过，就都会找到那种熟悉的感觉。
所以，《山楂树之恋》打动我的，不是故事，而是那份青涩初恋的少女情怀。在年轻的时候，有一个人真心地喜欢你，呵护你，宠爱你；不管这个人后来去了哪里，那些美好的片段，一定是你记忆中最珍惜的时刻。而这些回忆，就在《山楂树之恋》中得以再现，那么其他一切，真的不再重要！
弹
干净得什么都没有的电影
张艺谋再出新片，这次《山楂树之恋》打出的旗号是“史上最干净的爱情故事”。如果说史上最干净的爱情，就是片中所描述的那种因为无知所以禁欲的爱情，在两性关系中否定性爱的纯洁与美好；那么，老谋子的这部电影，大概也可以被称作是史上最“干净”的电影———因为除了从原著小说里缩水下来的一个爱情故事，影片在叙事、画面、配乐上都没什么追求。简单来说，电影里的爱情有多深刻，这部电影就有多高级。
虽然是摄影出身，故事也一向不是他的强项，但张艺谋以前还是有想法的。这次在《山楂树之恋》里，不知道是不是为了配合男女主人公的初恋情结，叙事也直接采用了最初级的手段，老老实实地按时间顺序交代两人的缘起、发展也就罢了，但影片的很多场景都不能无缝连接，导演只好干脆让画面一黑，用字幕来进行交代。一次两次还能忍受，反反复复用了六七回，而且集中在影片前半部，实在让人好不耐烦。
可是用字幕交代剧情，并非一定会让人不耐烦———在《无耻混蛋》里，昆汀就是这样取巧的，前提是字幕之间的内容要丰富好看。但《山楂树之恋》几乎是下定了决心，要将“干净”进行到底，除了个别几场戏能看出调度，大部分镜头都是静止的，或者是极尽常规地动一下。而且就画面本身而言，也看不出什么细腻的层次或者丰富的细节，常常就是男女主角的两张大脸，配个山水或者贴了几张怀旧宣传画的墙作背景，这样就算了事。
不过既然人家主打的是纯爱，我们还是来说说爱情吧。影片根据艾米的同名小说改编，张艺谋应该是确实想表现爱情，但又不愿耐心理会原书中小年轻情感培育过程中的纠结与反复，更懒得就“文革”的时代背景做什么更广一丁点的挖掘，所以影片展示出来的，就只有老三一步一步“得手”的几个步骤：刚认识的时候帮忙换新灯泡、送新钢笔，追求的时候给丈母娘买山楂、核桃、冰糖和送钱，约会的时候大手笔为她买下雨鞋、泳装、脸盆等在那个时代被奉为奢侈品的礼物。这样总结确实现实得有些残忍，但片中的静秋到底为什么爱上老三，除了这些，很难给出更合理的解释。
一个富二代爱上了草根女，因病早逝然后成就了一段旷世爱情。如果纯爱就是像静秋那样光收礼不上床，那虚假的县城医院里，地上新铺瓷砖泛出的亮光，恐怕也比山楂树下所谓的爱情更一尘不染。□
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表演成了，剧本没成
在我的印象中，这是一部最不张艺谋的张艺谋电影，全然没有当年同类型的《我的父亲母亲》中他所热衷的形式感。即便是同样质朴的《千里走单骑》，我们也能看到千里搭长棚的民俗奇观；而《山楂树之恋》只有简约的色彩，拙朴的叙事，陈规的调度。片中很有意思地出现了三个母亲形象，分别由萨日娜、奚美娟和吕丽萍扮演，这种类型化和功能化的演员配置，在张艺谋以前的电影中很少出现；使用已经定型的、认知度很高的演员做配角，其效果就是在人物身上贴标签，有效降低观众对人物认知和代入的难度，从而将影片的开掘力度都集中在男女主角身上。影片对原著的改编取舍目的也很明确，游离于主线爱情边缘的枝蔓情节全部砍掉，于是就成了一个“我的眼里只有你”的纯爱故事。
张艺谋的电影水平有起伏，口碑有高下，但他始终是个对自己作品保持清醒状态的人，他知道自己最终要的是什么东西。对《山楂树之恋》来说，只有一个灵魂，那就是静秋，静秋成了，这电影也就成了。
那么到底成没成呢？
首先，我觉得从表演层面上来说，是成了。静秋的扮演者周冬雨，无疑将成为《山楂树之恋》最大的受益者，在她的身上能看到这个时代越来越稀有的纯净和平和。张艺谋对女演员的挖掘和调教，无疑是他成功的重要因素之一，周冬雨也是继巩俐和章子怡之后我最看好的“谋女郎”，前途不可限量。由于是首次触电，几乎可以看到她在影片进程中逐渐摆脱青涩和拘谨的过程，而这也恰恰符合剧中人的性格发展轨迹。最后病房的洒泪而别，那隐忍中的爆发力被拿捏得恰到好处。相比之下，老三的扮演者窦骁的表演则略显生硬，在周冬雨面前完全处于下风。
但是，如果从剧作层面上来说，也可以说《山楂树之恋》没成。影片对原著小说的改编，采取的是最简单生硬的方式，按时间和事件顺序，罗列了男女主角相识相恋的全过程。许多过场无法用电影化的方法来实现，只得用黑场加字幕的方式硬性过渡。影片对故事的时代背景也作了回避———非常时期病态的人际关系和伦理观念如何摧残、异化人的感情世界，这在原著中有所探讨，而电影则全然抛弃，令其在立意和视野上失去了本应具有的深度和广度。毕竟，这是一部根据畅销书改编的张艺谋作品，观众理应期待更有力道的精神愉悦。其实以张艺谋的功力，他不是看不到这一点，他也尽量在这个框架内作出努力，比如我印象最深的一场戏：老三给静秋重扎脚上散了的绷带，而静秋的母亲在一旁大声地切信封，这种残酷现实和美好爱情之间的反差，才是影片内在的叙事动力。但这样的段落在片中太少，不足以形成悲剧力量。
于是，《山楂树之恋》只剩下一条勇往直前的爱情线。有人说静秋和老三相爱的理由不充分，我倒不这么认为———静秋聪明漂亮，老三有钱有闲还能玩小资情调，两人相爱的条件既充分又必要。
□麻绳
《山楂树之恋》打动我的，不是故事，而是那份青涩初恋的少女情怀，其他一切，真的不重要。———藤井树
如果纯爱就是像静秋那样光收礼不上床，那虚假的县城医院里，地上新铺瓷砖泛出的亮光，恐怕也比山楂树下所谓的爱情更一尘不染。———崔斯坦
对《山楂树之恋》来说，只有一个灵魂，那就是静秋，静秋成了，这电影也就成了。那么到底成没成呢？我觉得从表演层面来说，是成了。但如果从剧作层面来说，没成。———麻绳
