小乔夜会曹操
如果说在上部中，吴宇森还只是在人物性格上对《赤壁》进行了一些无伤大雅的改动的话，那么在下部中，吴宇森绝对是大刀阔斧地改变了人们对《三国演义》的既往印象。其中最离谱的莫过于周瑜居然在战场上当着孙权的面放走了曹操。此外，黄盖的“苦肉计”换成了小乔的“美人计”，外加一个“公主无间道”。大量情节既脱离史实和《三国演义》的原著，又脱离群众认知基础，所以《赤壁（下）》在媒体试映之后，其“娱乐大于史实”的精神引发了不少的争议。
不知道模仿好莱坞大片史诗风格的吴宇森，到底想讨好的是国内观众还是西方观众？又会不会其实两边都讨好不了？
2大“最离谱”
看完整部《赤壁（下）》，明显感觉到少了原著中两个著名的情节：周瑜打黄盖的“苦肉计”、曹操败走华容道的枭雄落难。单纯以“西方观众有可能不理解”来解释吴宇森为什么取消和改变了这两大著名典故，恐怕还是不够的。作为他的回归大作，电影主要的受众还是国内的观众。忽略他们的情绪，所起到的效果未必是个“好”字。
1.“美人计”取代“苦肉计”
离谱指数：★★★★
离谱理由：一代枭雄变弱智。
其实早在《赤壁（上）》宣传的时候，吴宇森就透露过自己不想让黄盖挨板子，他说黄盖一把年纪了，挨个五十大板恐怕早就一命呜呼了，还谈什么之后的领军打仗？道理确实是这个道理，《三国演义》也有它“演义”的地方，但是谁也没想到吴宇森会如此干脆地取消了“苦肉计”这个环节，还代之以“美人计”。
电影中，黄盖自己提出要用“苦肉计”来拖延曹操的时间，好让风向能够转变，进攻曹营的火攻计划才能顺利实现，但是被周瑜一句话就否决了，理由也是老将军接下来还要冲头阵，不可以冒这样的险。而另一边，小乔眼看着丈夫为了想拖延时间的计策而愁眉不展，于是心一横，只身奔赴曹营，原因是她曾经听蒋干说起过，曹操对自己垂涎已久，而发起这场战争的原因就是想抢她回去做老婆，于是想用自己牵绊住曹操的进攻计划。
曹营帐中，小乔发现曹操一直珍藏着自己的画像，于是明白他确实对自己有意，于是施展浑身解数，要把曹操留在帐中。而刚愎自用的曹操，对于自己的八十万大军非常有信心，即便他明明看见风向已转，仍能面不改色地品着茶，甚至还关心起为什么煮水是个关键这样的琐碎问题。小乔于是成功地拖延了时间，让东吴的战船顺利地冲入了曹操的水军当中，引起大火。而第一个冲入火营中的，正是黄盖率领的先头船，吴宇森改也改得自圆其说。
“美人计”代替“苦肉计”，从电影欣赏的角度来说的确是更科学的，大家都愿意看着貌美如花的小乔在银幕上优雅地冲茶品茶，而不愿意看胡子一把的黄盖被打得皮开肉绽的模样。尽管现实中的战争是残酷的，但是电影艺术里却可以浪漫和理想化一点。所以这一改动虽然很离谱，但起到的效果还算差强人意。
2.“败走华容道”变成“当场释放”
离谱指数：★★★★★
离谱理由：大家都不想要曹操的人头。
赤壁之战是曹操征战生涯中最耻辱的一笔，他最后的结局大家都知道———只剩几个亲信跟随，败走华容道，遇到关羽，云长念及“丞相之恩”，遂放他一条生路。即便如此，整个过程曹操依然相当狼狈。
但是在电影中，曹操这条命居然没有人要，这未免也太神奇了。话说陆战也接近尾声，周瑜逼进曹操帐中，一方面为寻找曹操，一方面也为营救小乔。在众人的步步紧逼之下，曹操终于和孙权、周瑜面对面而立。骄傲的曹操这时候还不忘奚落孙权，称他胆小无用，不如兄长。另一边也用小乔做人质，让周瑜不敢轻举妄动。怎知赵云艺高人胆大，飞身上楼救了小乔。而孙权的一箭终于射了出去，把曹操的发髻射掉了，顿时满头乱发，倒有几分“枭雄”的样子。此时，周瑜看了看跪在战死士兵群当中抱着“饭桶”（佟大为饰）痛哭的孙尚香，说了句：“大家都输了。你从哪里来就回到哪里去吧。”就这样，把曹操给放了。
对于这样的结局，试片后有不少观众相当不理解。不要说曹操到底该不该放，而你周瑜当着孙权和刘备的面，有什么胆量和资格说放了曹操？即便是为了突出“反战”和“和平”的主题，那么按照西方观众的理解，曹操是不是应该在此时自杀以谢天下呢？按照他之前刚愎自用的性格，不自杀好像也说不过去。
也许在这场战争里确实不需要有人赢，但当场释放曹操只为了成全周瑜这个角色的个人英雄主义，这样的结局未免有点离谱。
2大“不如人意”
虽然吴宇森把战争的场面和特效的看点打造得超出人们的想象，但是于一些细节方面，却有失水准，让熟读史书的观众颇感失望。
1.《短歌行》成了诗朗诵
众所周知，曹操的《短歌行》原本应当是唱出来的。《三国演义》中，鲍国安手拿方天画戟，一路唱将起来，场面相当震撼，而且充满了中国古文化的韵味。但是在《赤壁（下）》中，张丰毅却在帐前把《短歌行》朗诵了一遍，顿失韵味。吴宇森甚至安排周瑜和蒋干回忆儿时情形的时候对唱儿歌，但对于这样著名的《短歌行》的处理，却让人大失所望。
2.关云长样子太“挫”
