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　　单田芳：还完全不是这样，现在我们近几年来说，公司摸索着失败的经验，基本这路子走顺了，很好，公司也略有盈余。

　　主持人：所以到现在来看，您每一步的决定您觉得都没有错。

　　单田芳：在关键的时候几步都是对的，我感觉到挺自负，我说我肉眼凡胎，但是回过头来看了看这70年，所走过的这几步都是正确的，比方说我想当工程师，我想当医生，没当成，后来被迫捡起老行当，当时不愿意，通过这几十年来看，这路走对了。另外，在农村，关键的时候活不了，那真就活不了，我毅然出走，不知道哪儿来这么大的勇气，冒着那么大的风险，一下出去了，对了，尽管天天提心吊胆，但是某种程度还是自由的，我能保持一个好身体，这也算对了。我当时要风得风，要雨得雨，那么好的条件我不干了，我非退下来又写书，又录书，大伙都觉得惋惜，但是我回头看，也对了，这也算对了。后来到了北京，大伙劝我成立公司，我犹豫再三，后来也同意成立公司，尽管前头不太顺，后来走顺了，也算对了。

　　主持人：应该说您到现在为止，整个这70年都跟评书也很大的关系，反过来说，您觉得您带给评书的是什么呢？

　　单田芳：应该这么说，这可能是老王卖瓜，自卖自夸，我自从成立这个公司，现在我们通过大家的努力，遍布全国有个评书网，叫单田芳书场，不包括电视台，都是广播电台，这个书场多达六百来家，五百多家，六百来家。

　　主持人：在哪儿都能听见。

　　单田芳：哪儿都能听见，走到什么地方都能听见，无疑就是把黄河流域的评书文化推到南方，推到中国各个角落，使不明白评书的人也懂得，还有这么门艺术叫评书。这个市场竞争现在如此激烈，要是没有我在电台坐镇，没有我一套书挨着一套书这么录，没有我们多年的努力，普及不了这么广，恐怕评书不那么好过，能把评书事业支撑到今天，我觉得我立了点功。

　　主持人：学评书都是徒弟跟着师傅，师傅对徒弟口传心授才能后继有人，您为什么没有带徒弟呢？

　　单田芳：没遇上合适的。另外一个我比较忙，带徒弟得耐心，徒弟这就是累赘，你别认为一句话说有徒弟，徒弟得住到我这儿，跟我形影不离，我抽时间就得给他点拨，给他上课，我到哪儿他得跟着我到哪儿，我到外面演出他也得跟着，我录像他也得跟着，那很操心，是个累赘。

　　主持人：可是现在有人说能够独挡一面说书的，现在全国不超过十个人，可能再过三十年就没人能说了，您有这个担忧吗？

　　单田芳：每每谈到这个问题，我也感到很忧虑，评书是百花园中的一朵小花，弱不禁风的小花，京剧、影视界是大牡丹花、玫瑰花，我们是小花，而且表演形式也单一，一个人一台戏，很难的，惟一想解决的办法就是成立培训班，成立这个班那个班，有块地方，把广大的评书爱好者集中起来，由我们请名家上课，这样可能还能继承下去。

　　主持人：您看现在，以前说相声的前途也令人担忧，突然蹦出一个郭德纲，大家觉得相声也有希望了，您觉得能这么看吗？评书界有没有评书界的郭德纲能突然出现？

　　单田芳：很难。两种形式，相声的队伍比我们大得多，拿北京来说，相声名有家多少，天津有多少，说书的才几个？跟人家没法比。

　　主持人：像郭德纲的成名褒贬不一，您作为曲艺界的老艺人，您愿意评价吗？

　　单田芳：我不愿意评价这些事儿，总之这是个好现象，后继有人，繁荣文化市场有什么不好？你刚才讲，如果我们这个行当能蹦出几个评书大家，那我们心里高兴，没有半点妒忌，因为他替我们支撑起来了，评书后继有人了，那有什么不好，但是不容易。

　　很长一段时间内，在各个电台的评书节目中，几乎清一色是传统段子，描写现实生活的题材则是凤毛麟角，单田芳对评书艺术的发展有许多新的想法，作为评书大家，单田芳在创作整理传统评书的同时，也涉及近现代历史，如《百年风云》、《乱世枭雄张作霖》、《千古功臣张学良》等书。2004年，他又赶录了一部根据《九十年代大案要案侦破纪实》改编的百集评书《江洋大盗缉捕纪实》。

　　另外，他还尝试赋予评书新的表达方式，比如最近他把评书三侠五义改编成动漫,打算吸引更多的孩子们观看，他还应邀当了旅游卫视的一档新闻节目主持人，用评书的方式说新闻，单田芳现在已经成为了评书界最为活跃的身影。

　　主持人：您看这些传统评书，一代传一代，能够传到今天说明它特别有生命力，您现在说的这些新评书，您觉得它能像传统段子那样那么有生命力吗？

作者：  责任编辑：水手

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