你知道，我就给你举一个例子，就是拍这个叫什么《鬼子来了》是吧，这里边就讲到就是说，中国男性里面的女性还是比较刚烈的，但是男的好多很懦弱。后来我就跟一个朋友聊起来，这个朋友就说一句话，后来我每一次想起来都觉得很扎心，他是一个军队的这么一个子弟啊，他自己就说，他说其实啊我说这个片子好，还是知耻近乎勇嘛，只好你敢暴露自己我那个时候我就是耸了，我害怕了，我有耻辱感。可是这位男士呢他就说，他说但是我觉得啊，中国这么多年出了问题，主要是中国的男人出了问题的了。然后他特别沉痛的说了这句，我每次想都觉得中国的男人他的包袱，在这么一个落后的，失败的，名义上他的包袱更重。他特别害怕我们这男人本来就已经是在一个失败的阴影之下，我们再都一下变成女里女气的，他就觉得更不能接受，就更恐怖的一件事，是不是有这么一个因素在里边？
王蒙：是。这个我还没有想到社会政治上去，但是我就觉得你这个说得显然的，现在全世界仍然是男性中心，你不管你做多少事情，你说同工同酬。
查建英：是啊。
王蒙：比如说这个设立妇女节，设立妇女节更说明它是有这方面。
窦文涛：没错，就这一天。
查建英：对，就是，没男人节。
王蒙：就不需要设立这一天，男儿节就不需要了。包括这个他的当做开玩笑，小沈阳他一边穿着衣服，他要强调我是纯爷们。
查建英：对，没错。
王蒙：他要强调这个。
查建英：是，是。
王蒙：你就演戏归演戏，我是哄着各位大爷，各朋友。
窦文涛：开心。
王蒙：各位叔叔大哥玩儿，但是我纯爷们，你这点，你信不信。
查建英：对，他有这个，其实在东、西关系上，中国和西方就等于是中国人就成女的了，西方人是男的，所以他有这种处于弱势的人总有一种，就英文里叫（则反思英语），他就自己老要说，强调我不弱，我不弱，我强，我是男的，你们别把我当女的。
王蒙：因为这样的故事就更多了，如果咱们比如说出一个电影，描写啊是一个中国人娶了一个外国的，欧美的一个女孩当妻子，老百姓都觉得很舒服。
查建英：没错，没错。
王蒙：如果你就像那演的是个中国美女要嫁给一个白种人，干什么。哎哟，这个他晚上睡觉都睡不好。
查建英：我联想就是。
窦文涛：是不是心里自居弱者啊。
王蒙：是，是。
查建英：不是有两个电视剧嘛，一个是那个90年代那个《北京人在纽约》就里边就是说，中国的这个男女两口子到了纽约以后，这女的后来爱上一个美国一个洋人、一个白人，哎哟，简直可恶透顶。然后这个男主角最后还得睡一个美国妓女，才能出气，就我有美钞，拿这个美元往那个美国白人妓女身上摔啊，我总算，我也睡你们，你知道。还有一个《洋妞在北京》把这个倒过来了。
王蒙：这变态，这个有点变态。
查建英：后来《洋妞在北京》就变成一个，就一定要让里面所有的这个在中国的这个留学生的女孩，漂亮女孩，都要爱上这个男主角，中国的男孩，然后大家就觉得看得特别舒服。
窦文涛：哎哟，真是的。
查建英：就是这种心理。
王蒙：反过来说吧，是不是这小沈阳太女性了呢，我到现在为止我还没这种感觉。相反的我有一个相反的感觉，就是1980年呢，我第一次去美国，而且时间比较长，在爱荷华大学待了4个多月。我们那有一些欧洲来的一些作家，我就觉得这个欧洲来的作家他怎么说话，都一个个像大姑娘似的，动作也扭扭捏捏的，说话的声音特别的低，他为什么呢？这是Gentle，Gentleman。
窦文涛：绅士。
王蒙：Gentle是什么意思呢？轻柔的，Gentle就是轻柔的嘛。你是绅士，你做什么，说话、做事儿，你举动都很轻柔的。
查建英：对，对。
王蒙：你如果说是绅士，你一举动都是这劲儿的，都这劲儿的，那就是说流氓。
查建英：尤其是你看欧洲人一说美国，就是最恶劣美国游客的形象，就是到哪儿你都听到他们在那儿都高声大嗓，在饭馆里就他们声音最大。
窦文涛：中国游客不也这样吗？
查建英：特别没文化，欧洲人看美国人。我也有一个那个，我的就是英文书的出版人嘛，他正好是一个法籍的犹太人，常年住在美国。我后来发现我一去欧洲的时候，我有一次在巴黎见到他，就突然第一次听见他说法文，因为他实际上小时候是法国长大的，然后他一说法文我觉得变了一个人。当时我说实话，我还有点觉得怎么这么娘娘腔啊，这法文。
王蒙：怎么样，怎么样。
查建英：因为我在美国住惯了，你知道嘛，突然他从英文变成法文，我很不适应。
窦文涛：没错，我在法国那个卢浮宫啊，我就觉得人家法国人看博物馆那叫一个好听啊，不是。听一男一女看这个画，就那种体贴、轻柔。
查建英：对。
窦文涛：哎呀，你觉得是那个气氛真好。
查建英：对。
王蒙：所以我们对所谓的男子气，所谓男子汉也不要用一种很（草猛)的，很山寨的这种观点看。
