朱雨辰：国内我比较欣赏陈道明老师，国外是尼德罗老头儿。大家都说好莱坞的演员好，会演戏，那中国也有好演员啊。国内的演员也不差。每个角色，我都会透出自己的东西来，最后让你看到的不光是角色好，更多的是让你喜欢我这个人。你会琢磨，啊，这个人他怎么就能演成这样，而不是说这个角色怎么那么好。他慢慢一点点渗透，从第一部戏开始把自己做一个整体计划，开始渗入观众的内心。我觉得这是一个极其聪明的做法，是我们可以去学习的。
《人物》：来说说你个人比较喜欢的片子类型吧。
朱雨辰：以前比较喜欢看一些打得乱七八糟的战争片，突然跳出两个鬼、外星人什么的。现在基本上比较喜欢看一些比较平淡的片子，生活类的。你不用发生多么惊天动地的大事儿，人与人之间很平淡的东西，也是最难演的。你看着平淡，却从这里面看到很多东西，我喜欢《当幸福来敲门》。
《人物》：噢，稍微有一点儿轻喜剧的这种？
朱雨辰：越是苦中作乐的人，他越是动人。
《人物》：刚刚你说自己比较哲范儿，这次是怎么想到要录这样一首作品呢？
朱雨辰：因为我自己个人有一个习惯，就是拍完一个戏，如果还意犹未尽的话，我就会想做点什么。一部分是写点什么，通过写点东西，或者就是说写点歌，把它表达出来，把我心里还残留的那种东西给发泄出来才舒坦了。之前的电影也写过歌，我看了《我的青春谁做主》的一些片花，还是抱有很大的期望，所以内心也有一种很冲动的东西，就想唱这么一首歌。
华子、方宇、葛俊，走出角色的上海男孩儿
从《奋斗》中的华子，到现在《我的青春谁做主》里的方宇，朱雨辰是昔日“奋斗三兄弟”中唯一还在赵宝刚导演的新剧中继续担任重要角色的男演员，而问起这次的感受，他却说：“《奋斗》拍完之后，我一直不太敢和赵导演单线联系。在《奋斗》中，我尽力了，但他对我在《奋斗》中的期望其实更高。他没有直接跟我说过，可我能够从他那感觉到。我觉得我辜负他了。”
“《我的青春谁做主》拍完，我依旧没太敢和他联系。因为已经有阴影了，我也不知道演成什么样儿，骂一顿倒无所谓，别让人再失望了。”其实，赵宝刚导演是一个平时不太会说谁演得真不错的人。如果有一天他这样说谁了，估计就很悬，恐怕那个人都得出一身冷汗来，但他要是说可以，就没什么问题了。所以，朱雨辰这次为方宇所付出的努力总算是得到了赵宝刚导演的肯定。
“华子和方宇都是在为梦想去挣扎，但是，如果说没有遇到心爱的女孩儿，他们也许就这么去过，他们对自己没有一个过多的要求，带有一点儿混的状态。”朱雨辰说：“我本来以为华子是离我最近的一个角色，但现在我觉得方宇更近了。”他甚至用自己博客里的一句“文笔流畅，意思模糊”来形容他和方宇所共同具有的那种“片段式的当机立断”。
其实，《我的青春谁做主》里不仅有孩子和家长之间的那些冲突，还有家长和家长的家长间的一些矛盾。“生活中，我是很听话的孩子，可能这是上海男孩儿的一个特性。反正，争也会争，做我会做，但我得告诉你，我的态度是——我不愿意。”
如今，回望《我们无处安放的青春》里那个怀揣音乐梦想的葛俊，你也许会感觉到他和现实生活中的朱雨辰有很多共通之处。记得一位曾给田有良老师拍过纪录片的摄影师朋友曾对我说：“邓超
他们班演话剧时的配乐都是他们班一个谈得一手好钢琴的男孩儿现场给弹的。”后来，我才知道他口中的那个男孩儿正是朱雨辰。他从四岁半就开始弹钢琴了，现在的钢琴水平早已达到十级，要知道，这可远不只是一个很有音乐天分的概念，而是已具备演出的资格了。
朱雨辰一笑。“因为找不着合适的音乐，也没有什么软件去切割。我要用这一段音乐还不太好弄，音乐放不准，但是正式演出的时候出闪失很麻烦。几分几秒都得卡在那儿。学校放音乐的人没有很好的乐感和理解能力。他要负责一场十几个剧目的音乐，可不就到点儿放嘛。作为弹琴来说，我就坐在场下的角落，我盯着舞台，差不多了，手就上去了，然后慢慢给点铺垫，再进入高潮部分，最后慢慢的收，收到差不多了再给几个尾音，中间还可以划过几个音符。所以，他们对我还是比较满意的。”
