为了制作道具，赵双剑向父母借了8万元，但耗资巨大的结果却并不完美。周立波认为道具有些粗糙，而作为杂技类节目的艺术指导，凌睿更是对这个道具充满了担忧：“他没有专业团队和技术部给他设计，只是凭着这个热爱找了一个铁匠来做，这份心挺好的，但是毕竟不是专业的，让我很担心，担心道具出问题。”凌睿和节目组一起帮赵双剑调整状态，做好安全保障，才让他最终得以有惊无险地实现出彩梦想，“这是他第一次在舞台上展示，我们想帮他做到万无一失，确认他在舞台上的安全，我能感受到他对这个舞台的热爱。”
除了赵双剑的节目让凌睿尤其挂心外，其他高空技巧类节目的背后也都有他的一份力。从去年的“出彩”选手到今年的幕后秀导，凌睿称这也是他转型的一部分。“第一季节目结束以后我也进入了转型期，想退出舞台做幕后。总导演知道之后就找我过来帮忙排一些高空还有技巧类的节目，我也正好有时间，就来给一些专业性的指导，帮他们一下。”
不以难度搏“出彩” 情感才是最终诉求
杂技类节目是否更容易“出彩”?不少观众认为杂技节目难度高，又惊险，更容易得高分，所以只要把节目顺利完成下来自然就能“出彩”。对此，凌睿承认杂技的确是高于常人的一种技艺，很容易震撼观者，“平常人做不到，评委和观众看完肯定会很满意。”但他也希望观众能看到今年来到《出彩中国人》的杂技选手，他们不仅展示了技术技巧，更重要的是带来了“美”。
方明夫妇的高空皮吊在技术上不容置疑，但真正打动观众和评委的恰恰是两人通过表演传递的那份爱情。而像刘振奇的高空叠椅、赵双剑的高空双拐，虽然都是绝技的展示，但也传达出了两个人那份挑战自己的决心，非常鼓舞人。“一个好的杂技表演，不仅仅是难度，更是要有内容和情感的，才会有艺术性。”凌睿把技艺看作是一种载体，而他们的艺术表现力则为这个载体插上了翅膀，让他们能够真正飞起来。“我觉得杂技其实是一门包容性很强的艺术，可以把舞蹈、任何有情感的东西加进去，不仅仅是技艺。”
在接下来的比赛中，凌睿还将继续协助导演组，为杂技类节目编排把关，让选手更好地展示自己。“杂技类节目的局限性在于练一个新才艺需要很长时间，所以到后期要完全改变是不可能的，我们只能利用舞台包装，帮他们去无限发展、超越自己。”作为一个过来人，凌睿也十分懂得如何调整自己的心态，“最终还是要靠他们自己对这个舞台的投入，付出多少，收获多少，这也是我自己的亲身经历。”
