北京是红学专家聚集之地，更是全国顶级学者集中的地方，《红楼梦》该怎样拍不是什么困难事情，大观园红男绿女穿什么衣服更是可以由那么多古代服饰专家指点一下，如此爆眼球的另类造型只能说是刻意为之，最终还是市场利益之手的牵扯和左右，新红楼也成为一个资本游戏玩弄经典的典型例子。也许依靠这样的“营销技巧”能暂时获得广泛关注度，但是真正是否成为久传不衰的经典谈何容易？看着以上造型和港台娱乐大片的近似心理不是滋味，这难道单单责怪导演?而从大的背景看，这不仅仅李少红导演个人的问题，而是整个创作环境越来越“缺文化”。留美作家聂华苓今年归国说得一句话意味深长：现在的作家已经没有过去那代作家的深度。说的是文学的衰落，哀叹的也是市场功利对严谨文化的冲击。
当我们盘点改革30年的文艺作品，发现旧版红楼也能成为80年代文化的一个代表：当沈从文、曹禺那代大师还没有远去担纲红楼顾问的时候，电视再现原著被当成一件举国之力的文化工程，远离金钱和市场利益、严谨创作成为那个年代的基本操守。而在一个娱乐至死的年代，古典经典改编已经缺少那个年代的氛围，我们看到的只能是一部让人啼笑皆非的红楼娱乐版，这到底是怎样一个悲剧呢？
背景资料：新红楼造型被指抄袭 “铜钱头”适合妖精不适合人
「铜片头之母谈“铜钱头”」《青蛇》之后不敢再用
南方都市报 2008年7月15日
吴宝玲：香港著名造型师，在徐克电影《青蛇》中首次引进京昆戏曲中“打片子”头型（也被称之为额妆、网友戏称为铜钱头），被称为“铜片头之母”，还在电影《刀马旦》、《笑傲江湖》和电视《新白娘子传奇》中担任造型师。
南方都市报（以下简称“南都”）：你被戏称为“铜钱头之母”，《青蛇》里用铜钱头大家会觉得很好看，为什么到了《红楼梦》(旧版 新版)中大家就不接受？
吴宝玲：为什么我那时候敢把京剧的东西放进去？就是因为想把白蛇和青蛇跟整个社会抽离了。她们是妖嘛，和其他所有人都不一样。《红楼梦》可不是，它是整个社会，叶锦添把额妆当做整个社会的流行头，好像现在流行染头发一样。但其实不是每个演员的脸都适合弄那种片子。我当时有考虑到张曼玉她们的脸型。我不是每个头都用额妆，而是最重要的“水漫金山”那场用了，其它都是很轻巧地带过。这种额妆很多时候都不敢拿来用，我放了十几年没有再拿来用过———它其实是非常需要背景环境的。戏曲的东西，本来就很死板，不适合设计给年青一代，都是工工整整的。不能把那么死板的舞台东西搬过来给电视剧。
南都：做《青蛇》的时候，你怎么有了用戏曲额妆的灵感？
吴宝玲：从小我都很喜欢研究戏剧脸谱，所以常常放在脑子里，想着什么时候有机会放进去。好不容易等到《青蛇》的机会，因为那个气氛很妖气。把中国传统戏曲的东西融在电影里头，也要有灯光等其它元素以及导演的整个配合才行。
南都：你觉得张曼玉她们很适合这个发型吗？
吴宝玲：张曼玉很适合啊，她很妖媚，她其实妖起来比谁都妖啊。她那个眉毛也是翘翘的。张曼玉做完了这个造型之后很喜欢，其实青蛇的衣服收腰收得很合理，不会啰啰嗦嗦的，不能让她显重，因为额妆本身很容易显得死板。
南都：《青蛇》的额妆创作是否也有过争议？
吴宝玲：当时摄影师和导演都很担心，可是坚持做下来之后，跟衣服一起配起来，大家都认了。到拍的时候就一点都不担心，因为融在景里。出来之后，直接反响就特别好，也没有人会说不能接受。我们的头都很轻巧，没有那么多头饰。
南都：之后你再也没用过额妆？
吴宝玲：除了《青蛇》那种环境，贴片我也不敢再用，用了，人家就说我江郎才尽。赵雅芝那个《新白娘子传奇》我也没有用进去，因为和《青蛇》的气质不同嘛。戏曲的东西是一整套的，也不是说单抽出来就能用。
「谈叶锦添」他侵犯了《青蛇》
南都：有人说叶锦添抄袭你的《青蛇》，您会觉得有点受侵犯吗？
吴宝玲：当然觉得有侵犯，而且他用得更多更广，用到大部分的设计，批评最厉害的也是这个。其实就现在的版权法来说还是这样，抄了也就抄了，也没办法。心里当然有点不舒服。
南都：87版的《红楼梦》你也看过的，是吧？
吴宝玲：很早看了，我觉得是惊艳的，那时可以把衣服做得那么收身，都有那种立领的。颜色说不好听点就很土啦，不过，在1987年，在中国内地用成这样已经很不容易了。老版我们那时候看还是很好，但是到现在已经不能满足我们一般观众的眼球了，新版又跟生活格格不入，有点失望。新《红楼梦》不是每个人都有自己特色的头饰，基本上是要么就是额妆的，要么就是戴个大花什么的，好像就是大家的头型都是这样。
