拍情欲戏：会幻想吴彦祖、陈冠希
《麦田》中范冰冰和王学圻有一场用布抹身的“情欲戏”，场面拍得非常唯美和文艺，其中所包含的“情欲”也是非常隐晦。对于这场戏冰冰说自己也不知道导演何平为什么要这么安排，以前她从来没有这样做过，但可能导演有过这样的经历吧。不过她却表示在一部电影里如此表现情欲的场面，是非常美的，一定要导演有文化才能拍得出来。这时候记者提到她如何看待自己在《苹果》里面很直白的情欲戏，冰冰面不改色地说：“《苹果》要的就是真实，是人在那个特定环境里的真实反应。这是两种不一样的戏，《麦田》是要让人遐想，《苹果》是要一锤定音，没有任何想象力，没有任何美。”
看《麦田》时，或许是感冒药在发挥作用，很多画面让人觉得飘飘欲仙，其实这一点在剧照和预告片刚出来时就已能让人想象得到的，大片大片的麦田和走在小径上的逃兵，而且这俩逃兵脸上的杀气和颓气跟过去影视剧里战国人还不太一样，尤其当黄觉说他不想打仗是因为要回家收庄稼了的时候，那副麦田的画面简直就是人生最舒服的一种境界，那种舒服境界如同许多刺激电影的结尾，不过《麦田》将舒服的结尾换作了故事的开端。
黄觉是不错的，不论是啐唾沫的样子还是那几天不洗的脸都颇有质感，但旁边一直碎碎念的杜家毅究竟算是怎么回事？从台词到肢体都在蠢蠢欲动地抢戏，却并不介意观众是否有耐心看他。可这就是《麦田》里的两个男主角——从故事来说是男主角，从主题来说却是男配角，真正的男主角是王学圻。整个潞邑城里的女人，都为王学圻们的离去而历经伤心、癫狂、花痴、愤怒、崩溃等过程。尤其当范冰冰在雨天里将自己裹得跟蚕蛹一样时，作为一个没有大女人主义情结的女性观众，本人必须要说，《麦田》企图假意站在战争中的人性角度来意淫一场大男子主义的复兴。
诚然，当暇和辄绘声绘色、颠倒黑白地给女城主、祭祀婆描绘一场残酷的胜仗，那场戏不仅非常精彩，也让观者能和女城主一起动容：一会欣喜一会忧郁。知道男人最擅长的是什么吗？不是上阵杀敌，不是建设家园，而是哄女人。暇和辄唱双簧似地给洛邑城的女人们描绘了一个近在眼前触手可及的梦想，只要你想，马上就能实现的那种，你只要专心坐在家里穿戴整齐地等着男人带着幸福回来就好，他们在战场上杀死了多少敌人啊！于是，作为知道真相的观众，心中徒然一种悲凉之情涌上来（或者祭祀婆也有所感应，表情也是隐藏的悲）。这种感觉就好像过去看一些影视剧里的婚变情节，男人在外面的女人都生仔了，还回家跟正房详细商讨去马尔代夫的旅游行程，说一些类似于“把全世界给我也不换”的话。没办法，女人爱听，所以看到范冰冰的表情时，观众也会跟着相信，这种幸福是真的会来的。最癫狂的莫过于传话的厨房大姐，那表现估计能让所有男人觉得小宇宙一下子就燃烧起来，家里的娘们儿想咱们都想得疯了。当然，也有另外一种情况，就是《东京奏鸣曲》里香川照之明明失业还要天天在老婆孩子面前扮事务繁忙的假象，一方面不让家人担心，一方面要维持自己作为丈夫和父亲的尊严。但生活的本质还是悲剧，不是喜剧。
之前《麦田》的宣传噱头里讲范冰冰如何如何裸露，事实上，没有裸露的裸露更让人躁得慌，那就是欲望的裸露。王学圻在《麦田》里绝对是一次颠覆，或许是本人看他的正派角色太多，唯一一次能体会到他在银幕上沾到情与色边缘的就是《阳光灿烂的日子》里保险套被夏雨当气球吹了，这次则像《夜宴》里葛优对章子怡似的玩小技巧，一勺清水从范冰冰的脖颈浇到腰部，再要不就把用床单裹住的范冰冰往榻上一扔。究竟是王学圻在施展老男人的魅力，还是何平（去他博客看看）呢？这是一个值得商讨的问题，因为导演的婚姻貌似也和片中的王学圻一样，家中有少妻貌美如花，而影片中更是不让黄觉和范冰冰明明有点苗头了还是没有燃起来，大男人啊！不过，近结尾时，王学圻上阵前对着范冰冰做鬼脸那一段，着实很让人窝心。老男人就是这么让年轻女子迷恋。
有多么迷恋，光看范冰冰的表演就一目了然了，作为女城主，她在屋子里的一切思想和行为基本上就代表了整个洛邑城的女人，每当她的想念泛滥，整个空间里都是湿漉漉的，这么潮湿的天气在木地板上滚来滚去，看得人关节都疼。也许，创作者想借这群女人的花痴、癫狂来人性化地正面展现大男人子主义，却不知道这样更让人觉得战场上死去的男人可怜，尤其当暇和辄详述战场上那些残酷的血腥的杀人经过时。
好在王志文出现了，他的出现，也让潞邑城里的女人们找到了奋起的理由，这种抵抗明显比前面的自摸、幻想要动人得多。女人们在得知男人都死绝了的事实后，迅速找到了自己活着的理由，并且在秦国冲进来之前，集体殉城。我希望是殉城，而不是殉情、殉夫。
《麦田》里的女人们，让本人不厚道地想起了《沂蒙六姐妹》里的女人们，时代不同，果然女性自主意识觉醒的程度还是不一样的。 (本文来源：网易娱乐专稿 )
