不必看其他人的小品，单是从“小沈阳”师傅赵本山的作品中，我们就发现，那些脍炙人口、观众爱看的小品都是贴近普通人日常生活，发现与揭露其中的荒谬和可笑，肯定与赞扬普通人的情感和美德的。无论是早期的《相亲》、《红高粱模特队》，还是2000年前后的《昨天今天明天》、《钟点工》，抑或是近些年的《卖拐》、《卖车》等作品，都洋溢着浓郁的生活气息，厚重、鲜活而机智。赵本山的特点就在于，他抓住了一些特征，用极富个性的语言和动作加以表现，塑造出了一批“源于生活、高于生活”的人物形象。
而遗憾的是，这一切在包括《不差钱》在内的“小沈阳”的作品中是看不到的。如果通过网络视频逐一观看“小沈阳”的其他演出，不难发现：性别错位的反差、惊人的歌唱模仿能力、夸张滑稽的肢体动作是“小沈阳”的三大搞笑“绝招”。而这些“绝招”几乎出现于他所有的表演之中。这不能不让人疑惑，难道“小沈阳”就会这些？一旦“绝招”用完，观众看腻了，“小沈阳”还能火多久呢？
目前，观众之所以对“小沈阳”掌声如潮，很大程度上是因为新鲜感。一个以娇羞少女的扭捏姿态出现于舞台之上的东北大老爷们儿，你想不新鲜也不行啊。但是一时的新鲜过后，能不能让人回味，却是一个很大的疑问。真正优秀的表演作品是不能只靠几句俏皮话、几个笑话段子来打发的，而哗众取宠的艺人做派更是艺术生命的大敌。“小沈阳”的表演缺乏生活的厚重感，活泼有余而失之肤浅，离真正的艺术尚有很远的距离。
也许这样的评价过于严苛了。其实，“小沈阳”的才华毋庸置疑，我们也为东北黑土地上能不断出现这样的人才而惊喜。但是在今天“小沈阳”被掌声和赞扬包围的时候，多一点冷静的提醒，也未尝不是一种爱护之意。
在市场经济大潮涌动的时代，“艺术家”头上的神圣光环早已褪去。但是，无论时代怎样变化，真正有志气的艺术工作者永远把“智慧与卓越”视为唯一的艺术追求。这样的追求促使他们贴近生活，砥砺技艺，增进修养。由此，他们的艺术之路才更加宽广。我相信，这是所有喜爱“小沈阳”的观众共同的期望。
