1970年出生的贾樟柯、阿彼察邦和1969年出生的河濑直美几乎同时在上世纪九十年代末步入国际影坛，这几年又先后迎来了他们导演生涯的高峰。私交甚笃的三位导演在奈良约定共同执导一部影片，阿彼察邦拍北京、贾樟柯拍泰国、河濑直美拍日本。
贾樟柯：反抗好莱坞应该首先是文化层面上的努力
2006年以《三峡好人》获得威尼斯电影节金狮奖的中国导演贾樟柯，今年又被洛迦诺电影节授予了荣誉金豹奖。贾樟柯说：“身处现实的人并不一定了解现实，现实问题经由艺术的方式表达出来才会变得更清晰，好的电影应该有一种预言性，不要奢求电影能解决问题，电影的责任是表明处境。”
关于亚洲国家如何应对好莱坞压力的议题，贾樟柯的观点受到与会者的热烈响应。贾樟柯说：“反抗好莱坞首先是一个文化命题还是一个经济命题？用模仿好莱坞电影的方法来反抗好莱坞只是一种经济层面的反抗，不过是在市场数字上和好莱坞抗衡，最终生产的是一样的文化产品。反抗好莱坞应该首先是文化层面上的努力，如何坚持书写本民族的现实生存问题，如何在电影形式方面保持活泼的尝试，如何保持各国电影的本土身份，这才是反抗好莱坞的目的。从这个角度上讲，任何模仿好莱坞的电影，无论取得多少票房成绩，从文化上讲不过是好莱坞文化开的分店而已。”
阿彼察邦：梦境和想象都是个人经验
今年刚以《布米叔叔的前世今生》获得戛纳电影节金棕榈奖的泰国导演阿彼察邦详细介绍了东南亚电影的现状。他认为现实经验和由此产生的梦境、想象都是个人经验的组成部分，因此他的电影在越来越强烈的政治内容表达中融合了超现实的部分。
河濑直美：用小城生活抵制全球化
林权泽：在韩国“恨”的文化中寻找“兴”的希望
2007年以《殡之森》获得戛纳电影节评委会大奖的日本女导演河濑直美目前仍然定居家乡奈良，她用自己的小城生活抵制全球化所带来的生活上的同质化。曾以《醉画仙》获得戛纳电影节最佳导演奖，被誉为韩国国民导演的林权泽介绍自己如何在韩国“恨”的文化中寻找“兴”的希望。
论坛主持人日本电影评论家佐藤忠男谈到近期泰国、菲律宾、马来西亚等东南亚电影崛起的现象。他对于峰会能够邀请到“亚洲电影的梦幻阵容”表示出极大的骄傲感：“相信这次奈良会议能发出让国际影坛瞩目的亚洲声音。”。该论坛被称为电影界的亚洲领导人峰会，也是日本政府主办的最高级别文化会议之一
