“小沈阳现象”让我们反思

    我不知道小沈阳们的全国巡演何处是终点，但没有悬念的是，“不舒服”的感觉肯定不是始于也不会止于南京的观众——除非有别的前提，或者是小沈阳们改弦易辙了，或者是观众的审美情趣异化成了“审丑情趣”，因为嗜痂成癖，自然会将俗不可耐视为“视听盛宴”。

    其实，小沈阳们也算不得什么冉冉升起的新星。且不讲他们的所谓“搞笑”，不过是恶搞而已。至于演员互相羞辱，拿对方长相调侃，甚至拿残疾人开涮，以及装傻充愣，肉麻当有趣，出口成“脏”等等的所谓“喜剧元素”，实际上早就是这些年小品低俗化中的“一地鸡毛”，屡遭诟病。如果说小沈阳们真的还有什么创造，那就是给“一地鸡毛”套上了一条“苏格兰裙子”。

    快节奏的时代比任何时候都需要“搞笑艺术”，然而“搞笑艺术”，应当是“艺术”地“搞笑”，而不是“恶搞”的“技术”。“搞笑艺术”的基因来自于幽默，幽默以真善美为底蕴，是百炼钢化作绕指柔的一种处世态度。显示的是智慧、深刻，展现自我又愉悦他人。而“恶搞”则是油腔滑调的贫嘴和损人取乐的刻薄，或者干脆出自身洋相，以自轻自贱甚至“精神自虐”迎合一些观众的低级趣味。

    2009年小沈阳全国巡演的方兴未艾，与其说是小沈阳的爆红，不如说更是一个耐人寻味的现象。生活需要笑声。然而为什么本心想播龙种，结果却收了一把跳蚤？是低俗化的市场需求催生了小沈阳们的表演，还是小沈阳们的表演在异化观众的审美情趣？也许，“小沈阳现象”更像一面镜子，折射出当下急功近利的世相？但可以肯定的是，“小沈阳现象”也是一把标尺：倘若你看了“恶搞”没有一点儿“不舒服”的感觉，那说明你的审美情趣乃至价值判断都有了问题。    奚旭初