加盟华纳后蔡依林势必继续蜕变
关键词猜想：国际化？亲民？
蔡依林每一次发新专辑总会遭遇前唱片公司发精选抢占市场的情况发生，这次的《花蝴蝶》同样碰到金牌大风发行了《J世纪新歌+精选》，从专辑取名来看，似乎是预言了蔡依林即将在华纳的悉心打造之下，能再创下一个精彩J世纪之壮举。到底蔡依林能不能再续之前的辉煌，我们不放从她这张新专辑《花蝴蝶》来着手分析。
专辑在刚刚面世的时候，有歌迷提出华纳对蔡依林打造的不重视，因为十首新歌当中有6首都是翻唱曲目。但是细听这六首翻唱的舞曲，其实不难发现，公司在编曲方面的用心程度反而恰恰说明了对蔡依林新的事业征程开启之段所付出的更多努力。无论是首播主打《大丈夫》还是专辑同名曲目《花蝴蝶》以及结尾曲《热冬》，蔡依林在舞曲的演绎方面，都是愈发精湛的，一直以来的合作伙伴小安做出的编曲比之前蔡依林在Capital时期的作品更精致也更有舞曲质感。在金牌大风的最后一张英文专辑《爱的练习曲》当初草草发行，有点断了蔡依林想要往国际发展的道路，不过听回到新专辑的这几首精彩的舞曲，蔡依林依然有着进军国际的实力和可能性，特别是结尾一首出彩的《热冬》还隐隐让人听出些Kylie Minogue的味道。慢歌的演绎方面，蔡依林同以往相比也是有进步的，《依赖》一曲的情感拿捏最能听得出蔡依林在唱慢歌时对该要表达出的声音情绪的掌控自如，这首歌的表达情绪该是隐忍且内敛的，所以蔡依林的诠释很到位。另一首阿沁作曲的《妥协》则表达出蔡依林在演唱慢歌方面情感外放的一面。
蔡依林这次在加盟华纳之初，还远赴纽约，一边与当地的模特还有设计师合作，一起发展自己的时尚品牌Seventy Two Changes，一边还不忘的是继续提高自己的舞技，继续自己舞娘的挑战精神，这次专辑带来的新舞蹈元素是芭蕾和爵士舞。
在华纳给蔡依林列出的宣传策略中，我们还看到有蔡依林走进十所台湾大学进行校园演唱这一项，而且在专辑发行的当天，蔡依林特别走上街头宣传新专辑，还在街头教导大家新专辑的舞步。看来在专辑不好卖的今天，就连归为天后的蔡依林也必须走出这样亲民的宣传路线，才好在大家口中获得好评，让专辑卖出令人满意的成绩。
所以蔡依林接下来在华纳的风格走向，应该是继续在向着国际化的路子走下去，而公司也一定会不遗余力的把蔡依林打造到起码是走出亚洲市场的地步。一个天后当然不能只是高高在上的，再加上蔡依林本就是一个努力的艺人，所以对唱片宣传这样的力气活，她当然会不遗余力的配合公司全称做好，所以随着《花蝴蝶》一站接着一站的宣传路线，蔡依林的亲民风格和平易近人的口碑也会慢慢的被传开来。就《花蝴蝶》目前所收到的市场反馈和业界的评价情况来看，蔡依林即将在新公司华纳创造出更加辉煌的事业成就，而她走遍全球四大唱片公司的行进足迹也即将会因为华纳时期的精彩表现而划出完美的句点。
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如前所述，蔡依林能坐上当今华语乐坛头把交椅，首先要归功于她的努力。纵观整个乐坛，蔡依林的拼命程度也绝对在流行女歌手中是数一数二的——鞍马、体操、吊环、钢管舞以及新专辑《花蝴蝶》中所运用到的芭蕾元素、爵士舞这些让人眼花缭乱的元素，让我们看到的除了一个美轮美奂的“天后”，也有“花蝴蝶”蜕变过程中的艰辛。
艰辛之中，整个运营团队的良苦用心也功不可没。陈泽衫不愧是乐坛数一数二的幕后推手，蔡依林的每一次跳巢和转变，风格和作品把握得恰到好处。俗话说，树挪死，人挪活，但是对于流行音乐来说往往并非如此。转型转“死”、跳巢跳“死”的歌手比比皆是，像蔡依林这样每一次跳巢和转型都如蝴蝶蜕变般精彩。
不过，从蔡依林身上，我们也很清楚地看到新老两种音乐商业模式的激烈碰撞。
旧的音乐产业，是建立在“信息不对称”基础上的。所谓信息不对称，说白了，就是唱片公司手里掌握的资源比受众多。除了音乐创作，唱片还控制着宣传的渠道以及各种可利用的资源，比如翻唱和“抄袭”，他们从国外犄角旮旯里随便找首歌就能把大家给“糊弄”过去。
这既是八十年代香港流行乐坛的制胜法宝——梅艳芳、张国荣、王菲、四大天王，无一不从“拿来主义”中获益，同时也是苏慧伦、徐怀钰等人红极一时的“生存之道”。
所谓的“包装”，也跟这息息相关。因为唱片公司控制着“渠道”，受众更多时候只能用眼睛(MV、唱片包装、歌手外形、时尚等)而不是耳朵来辨别音乐，因此，“包装”就成为制胜的要素之一，于是“偶像”得以大行其道。“绯闻”也是“包装”的形式之一。既然大家拼的都不是“音乐”，因此，靠绯闻来博眼球“混个眼熟”便成为重要的宣传手段。
以上种种，在蔡依林的身上表现得淋漓尽致。作品上，蔡依林的团队充分利用手里的“资源”，借鉴日韩欧美各种流行文化，煞费苦心地“包装”出一个舞曲天后，再加上绯闻(想想当年的“双J 恋”)的推波助澜，蔡依林想不大红都不行。
这种手法，在旧模式下，绝对算是一种“成功”，但是，在新的时代背景下，问题也接踵而至。最突出的例子就是近年来不绝于耳的“抄袭”事件。
