杨澜：宋丹丹之前上春晚的时候总爱哭，你是怎么欺负人家的？
赵本山：啊？应该我是被欺负的人吧！呵呵！丹丹头几年并不是很适应春晚的那种状态。但应该是去年吧，之前也没怎么哭，去年一排练就哭，我就说：“你是不是更年期到了？ ”她说不是，就是因为背不下来词，着急。
杨澜：可是去年你也哭了？
赵本山：我哭了吗？如果不是看录像，我都意识不到我哭了，当时感觉作品有点弱，包括后面给南方雪灾观众拜年的台词都是我临上台之前加的，我自己写了一段。当时把丹丹吓坏了，她说：“都这时候了，你可别乱加词。 ”我跟她说：“别担心，跟你一点关系都没有，放心演吧。 ”
杨澜：其实去年你的心理压力就很大？
赵本山：是的，太艰难了，去年的《火炬手》写了17稿，无法形容当时心中的压力，其实好作品都是在很短时间一气呵成的，就像《昨天今天明天》。
杨澜：今年《不差钱》中描写了青年人想成名的不易，我想问一下，你当年生命中有“毕姥爷”吗？
赵本山：其实这个小品跟我当年的经历也很像，丫蛋就是当年的我，当时会认为很多人都是我生命中的“毕姥爷”，县里文工团来人的时候，我就觉得是“毕姥爷”来了，赶紧给人家送农村的地瓜、高粱酒。
杨澜：宋丹丹说过一句话，我记得特别清楚，她说“这么多年来，只有赵本山是两脚落地的。 ”你怎么理解她这话的含义？
赵本山：我是喝着二人转奶水长大的，后期，当我枯竭的时候，我又回去寻找二人转，再次回到了二人转里，再次找到了自己。我觉得我的进步在于我的审美标准更高了，而我的徒弟们还没能完全被大文化所接受，他们正在经历考验。
杨澜：现在，当你看到某些小品演员，相声演员，嗓门越来越大，管观众要掌声越来越直接的时候，你怎么看这种现象？
赵本山：我会告诉我自己可别这么演，也没法跟人家说什么，因为我们之间的关系都特别好，没法说什么。
说说爱徒小沈阳
杨澜：你认为这是否也是某种枯竭的征兆呢？
赵本山：是的，其实小品分寸稍过火一点就不好笑了，那就没有生命力了。这里就要谈谈小沈阳，为什么小沈阳出现了呢，我们要感谢这个时代。
杨澜：小沈阳真的火了，去年他最后没能登上春晚的舞台。
赵本山：是的，我当时就说过，去年没上春晚并不是坏事。小沈阳今年的火爆是去年的基础，去年没上比上好，今年我们有充足的时间为他准备，我在台上一声都不吭也没关系，就希望多为他设计几个包袱，多展现他的才华，包括《不差钱》里的苏格兰裙都是特意为他设计的，吻合他平时的表演风格，这样演出来也易于让观众接受。我认为小沈阳的成名不是偶然的，这是他十几年民间艺人经验的积累。
绿色二人转
杨澜：有没有在某些时候会觉得自己位置的尴尬，介于俗和雅之间？
赵本山：我知道我是什么程度的人，我没念过多少书，其实所有大雅都是通过大俗反映出来的，我们对待民间艺术，要用特殊的角度去看待，如果把二人转演成芭蕾就没人看了。
杨澜：现在有一些专家对你的小品有不同的意见，有“巴蜀鬼才”之称的魏明伦炮轰小品《不差钱》“差的是道德”的言论，你听说了吗？
赵本山：我知道，其实那么大的人物来评论我们的小品，是不是有点大材小用了，我觉得太委屈他了吧，呵呵。
杨澜：我听说你弟子演出如果有脏口的时候，就马上会被你罚钱？
赵本山：是的，我为什么提倡绿色二人转？就是想让二人转走得更远，二人转是自由的、自信的，是绿色的，绿色二人转在我这里是有标准的，得让自己带着孩子能坐在剧场里看下去啊，这样的话，二人转才有更长足的发展。
