按照约定时间拨通黄燎原的手机，着手采访之际，他正在为当天傍晚的某电台节目撰写讲稿，主题是介绍今年十一期间的雪山音乐节和“摇滚三国”系列巡演。他说自己最近一直在为这些琐事折腾着，作为两个项目的牵头策划人，有很多细节都要亲力亲为。出于他对文字的天然敏感，与之交谈的过程也让人心头畅快。作为一位学识丰沛的文化绅士，他更像蒙田、斯宾诺莎那样的循循善诱的启蒙者，对任何尖锐的提问都能一一耐心解答。
自言一年难得拍几张生活照的黄燎原，属于那类身材略显消瘦的中年熟男，过于精简的发型更衬托了他睿智过人的艺术家气质。和他所推崇的那批摇滚乐队一样，从他深陷的双眼中，你可以读出源自同一种自信的坚毅与不妥协。
“摇滚三国”系列巡演主推了三支成立于20世纪最末——准确说是1999年——的中国摇滚乐队，分别是痛苦的信仰、周云山与废墟和二手玫瑰。他们活跃于各摇滚酒吧、Live House已逾十载，参加过几乎所有的国内户外音乐节，是当之无愧的新生代国产“摇滚三剑客”，近年来，主流观众也逐渐认可了其“音乐艺术家”的身份。
今夏的8月20日，在黄燎原的带领下，“摇滚三剑客”首次大刀阔斧地“闯”入深圳音乐厅，占据了昔日的高雅音乐殿堂。历时数月的“摇滚三国”巡演也由此展开，将陆续在广州、杭州、昆明、丽江、成都、香港等地攻城略地，最终在年底回到摇滚大本营——北京。谈及这个耗费自己近来最多精力的演出计划，黄燎原掩饰不住深切的“爱怜”之情，他认为这三支乐队的独特经历足以代表新一代中国摇滚人的生活状态，是罕见且完整的文化标本。通过努力让摇滚乐登入大雅之堂，他呼吁主流观众尽可能抛开偏见，深入了解真实的“摇滚”生活哲学。
摇滚精神就是对世俗生活保持警惕
记者：不久前的“怒放摇滚”演唱会取得了巨大的票房成功，大型摇滚盛会似乎又有了“复活”之势，你现在策划的“摇滚三国”系列活动，是不是对此的呼应呢？如果“怒放摇滚”是在回顾过去，而“摇滚三国”就重在呈现当下？
黄燎原：其实可以像你这样说。说到上一次摇滚乐的集体大回顾，是我在2004年时做的贺兰山音乐节。已经隔了那么多年，现在再用“怒放摇滚”来回顾一把也是没问题的，毕竟，国内的摇滚音乐节是从去年开始才逐渐多起来的，很多年轻人不了解中国摇滚乐的历史。
记者：在“摇滚三国”活动的宣传文案里，把你喜欢的三支乐队(二手玫瑰、周云山与废墟、痛苦的信仰)与当年的崔健、唐朝、黑豹以及魔岩三杰相提并论，会不会有一点牵强？因为当下真正优秀的摇滚音乐人其实有很多，他们之中，只是缺乏一个具有时代影响力的。
黄燎原：我想“摇滚三国”的说法只是一个演出品牌，无关乐坛的是非，而我们所谓的历史都是交给后人来说的，现在无须盖棺定论。每个人的喜好不同，切入点不同，我选择这三支乐队，只是想从一个特定角度去理解我们的摇滚乐，要知道，我们对摇滚个案的研究还是太少，甚至包括对崔健。演出不会是“摇滚三国”的唯一组成部分，往下我还会出版一本叫做《摇滚三国志》的书，里面详细记录了多年来我对这三支乐队的跟 踪研究心得。
记者：一些资深听众表示，“摇滚三国”的三支乐队在创作上都经历了从小众向主流靠拢的过程，他们成熟时期的乐风，相对于早期的乐风而言，是更温和、贴近大众的。
黄燎原：我觉得其实并没有。他们说这些乐队变“大众”了，可能是针对痛苦的信仰、周云山与废墟在编曲上的转变，但你看看二手玫瑰的梁龙，迄今为止，他在表面上没有做出任何改变。我认为他们不是在向主流靠拢，是因为他们内心坚持的东西没有变，相对于早期状态，随着乐队的前进，在音乐表现上“翻一翻新”，这都是很正常的。痛苦的信仰的那张《不能停止我的音乐》在曲风上变得很柔和，是因为当时主唱高虎的感情世界刚经历了一场巨大磨难。柔软的东西也是可以给人力量的，这三支乐队坚持到今天的最宝贵的东西，就是对世俗生活的警惕以及与世俗生活所保持的距离。
记者：对世俗生活充满警惕？这也是你对摇滚乐持有的理念？
黄燎原：没错，对我自己而言也是，不论物质生活的好与坏。我们常常说自由、反抗、革命是摇滚乐的精神，但我觉得与世俗生活保持一定的距离才是真正的摇滚精神。
所有的艺术都不应该避讳商业
记者：让摇滚演出走进音乐厅，这个想法是如何在你脑海中产生的？这听起来就像在古代让江湖绝技走进国子监的学堂一样。
黄燎原：上世纪70、80年代以后，摇滚乐在西方变成主流，虽然现在它在国内还算很边缘，还有着一些先锋的气质。在国外，摇滚是既可以下得了民间 ，又可以上得了厅堂的，所以我就想来做一个尝试吧。我们在深圳音乐厅首演前，周云山的一句话让我很有感触，他说：“我们来了，把这个消息告诉贝多芬。”很多摇滚的忠实粉丝可能会说在音乐厅里根本没有办法POGO，但我觉得像POGO和“跳水”这样的危险动作并不是感受摇滚乐的唯一方式，在西方，有一些音乐节已经明令禁止POGO了。
记者：“摇滚三国”是在众多城市中展开的巡演，在场地上加入音乐厅、剧场和体育馆，这和以前仅仅在音乐节和Live House里进行的摇滚乐队巡演有很大区别，你是不是也想为摇滚乐在主流人群中寻找一个目标？
黄燎原：喜欢摇滚的人越多越好。我有一个很坚定的观点，那就是所有的艺术都是不应该避讳商业的。创作和推广是两个不同部门的分工，是两种截然不同的思维，一个伟大的艺术家也可以取得巨大的物质成功，只要他时刻保持着对世俗生活的警惕就没有问题。
记者：在你看来，这些年来，摇滚乐的消费群体是不是发生了转变？它还能为市场提供多少消费力？
黄燎原：在中国摇滚乐的初期，青年知识界是绝对的消费主力，他们之中还包括了很多没钱的学生。现在呢，我觉得白领阶层已经成了最主要的消费者。当然，学生这个群体依然健在，但今天的学生，和过去的相比，他们无疑具有了更可观的消费能力。
记者：你说过“厌倦论战，努力做事”，这是不是想说，针对你将摇滚逐步主流化的努力，依然存在着一些不宽容之声？
黄燎原：从2004年贺兰山音乐节开始，我就提出过把摇滚乐适当商业化的想法。有了商业的渗入，我们的摇滚演出、摇滚音乐节才可能出现质的飞跃，才有可能从边缘到主流。我相信，这是表面上最愤怒的人都逃避不了的道理。
畅听新碟
何洁《想要回到 何洁》
编辑推荐度：★★★☆
昔日的“话题超女”何洁发布了回归乐坛的第三张个人专辑，其卖点集中在“如何找回自我”，于是便有了她与香港金牌制作人梁翘柏的首次合作，并邀请张震岳和MC.HOTDOG(热狗)创作了《想要回到过去》一曲。平心而论，何洁这次是有较大进步的，无论从造型的搭配，还是选曲的考量上讲，都更接近优秀日韩歌手的水准。更重要的是，她终于寻找到了一种可以将自身色彩烘托而出的风格——那就是“甜中带刺”的轻摇滚(Soft Rock)。主打歌之一《KO ME》的琅琅上口让人耳目一新。
自曝重回乐坛的心路历程
Q：你的新专辑主要是讲爱情，你自己的爱情观是怎样的？
A：现在很想马上经营一个自己的家庭，但不期待嫁给一个“富二代”，而是要看对方是不是属于我的那个人。
Q：你当下经历的最大改变是？
A：知道怎么去拒绝了，比如关于一些不喜欢的工作。很多话不乱讲了，因为你不知道可能会伤害到什么人。你只要更脚踏实地一点，就知道该怎么去寻找到快乐，无所谓什么野心，成名什么的其实只是泡沫，就算沉寂一段时间也好，最重要的是整个过程。
Q：相比这张新专辑，你怎么看待过去你发行的两张专辑，它们好像都不算特别大卖。
A：第一张专辑只是一种成长经历。第二张专辑其实是为了顺应市场，没有太多有个性的东西在里面。其实，你让我去装性感、装可爱都可以，但那不是完全的我自己。
Q：现在再去看一些选秀出身的歌坛新人，会不会感觉他们打拼得很累？
A：的确很累，基本都是一些十八九岁的小孩子在突然面对生活的大洗礼。他们会经历迷茫，会经历沉沦。我的建议是不要忘记最开始的那个你自己，这一点真的很难，这几年，我都是一点一点把过去那个自己给“刨”回来的。
Q：作为一举成名的选秀歌手，你有没有一段特别自我膨胀的时期？
A：最膨胀的时候是在2006年，现在看来，当时的我太随着自己的性子走了，觉得自己说的话别人都应该明白似的。
Q：那你如何看待自己过去作为“话题女王”的那段生活呢？
A：说实在的，当初会有点莫名其妙的感觉，会想以前在媒体上看到的那些娱乐圈话题人物的生活、心情，怎么就会一下子降临到自己身上来了？就拿那次著名的走红毯三次摔倒事件来说吧，在那之前，我真的没有穿过那么高的高跟鞋，也没有走过那么软的红地毯，当时因为是第一次，自己太兴奋了，没考虑那么多，硬着头皮就上了。其实我在正式开走之前就差点摔过，所以我还曾经暗示过身边的男嘉宾，说等下我可能会摔倒，让他们注意扶一下。
Q：可惜最后你还是摔倒了啊，还有那次机场晕倒事件。现在你可以说出真相吗，当初是不是有幕后团队策划了这些“意外插曲”？
A：(微笑着沉默了将近半分钟)……不好意思，这个真的不好说。
Q：你对现在的宣传团队的要求是？
A：就是尽量不要去弄那些只有爆点没有实质内容的炒作，不要去做一些烂角的新闻。
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朝阳公园世界城市音乐节
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“每一座城市都有自己的标签，每一个建筑都有自己的回忆，把家的思绪留在舌尖上，把城市的味道融入音乐里。”十一长假期间，北京朝阳公园的万人广场之上，2010世界城市音乐节将送来连续3天的城市音乐大联欢。齐秦、郑钧、Rooney、老狼、反光镜、痛苦的信仰、扭曲的机器等来自全球12个城市的艺术家，将与来自世界各地的听众相遇，大家一起感受城市的魅力和音乐的魔力。届时，还会有“明日航线”舞台，让所有怀揣音乐梦想的年轻人看到，只要坚持、执着，机会就在身边。音乐梦想航班，即将起航。
